...德黑兰第二届中国电影周于2021年10月16日晚开幕，展映了包括《百鸟朝凤》在内的7部中国电影。17日观影过后，伊朗博主“波斯秘语”就在微博上分享她的感受，认为中国国内有现代化的都市化的影视作品，但拿到国际上的都寒酸落后或是泥古非今。事实上无论是落后还是破旧都是一部分外国人对中国认识不够的体现，这些影片要展现的内核熠熠生辉，特别是《百鸟朝凤》，其不做作而自然流露的纯朴民风以“经典”一词概括不为过。在我看来，中国近代剧和古装片的摄制和传播恰恰是中国文化源远流长，至今仍生机勃勃的最好写照。
如张维为教授所说，“中国是一个百国之合的文明型国家”，其必然有独立的基于自身历史的文明发展道路。古装片很好地反映了中国厚重的文化积淀，从中总能透出一丝汉唐盛世的缩影，而近代片、民国片、新中国时期电影则反映了是近代以来世界发生的最伟大的地缘政治变革——即中国以革命打破半殖民地半封建的格局建立新中国，进入建设与改革阶段，一言以蔽之，是苦难亦是辉煌！
“欲灭其国，先去其史”，能葆有并拍摄中国独特的历史渊源分享给全球五大洲的百姓，恰恰反映了中国的国家之鼎盛繁荣。“都市剧”是过去美国主导下的世界的产物，我不会说它是畸形的，因为它也是文化的体现，是美国的文化体现，是美国建国之初就追求奉行的“消费主义”，其反映的是美国话语体系下的“民主”“自由”。韩国作为美国的附庸和傀儡，已经悉数蜕去其自身的文化而沦为美国的传音筒，何其可悲！一个国家有其自身文化作为脊梁的一大特征，就是有一个德高望重的领袖，而韩国早已被“拉美化”，其总统历来短命，生杀予夺被美国大权在握，朴槿惠的下台就可以隐隐约约捕捉到CIA的背后操盘，所以这样的国家所拍出的如此的影视作品必定不再蕴含文化底蕴和独特性，只能说叫畅销作品，不能经受时间的考验，“都市剧”必然在未来隐于统一后朝鲜半岛的历史尘埃中。
