希区考克:「《惊魂记》里,角色和故事都是次要,重点是摄影、配乐、各种电影元素的组合。故事的形式要引起观眾共鸣。观眾感动的,纯粹是电影本身。」杰作中的杰作,黑白、构图、运镜、雕光(古典耀光、质地、大曝)声音、配乐、剪辑;以构图为基底,透过运镜、剪辑,搭配声音,製造幻觉、欺哄、错置的影像快感(动作连戏蒙太奇,跳耀时空与对象);剥夺人性编撰神话的戏剧性(满足、安全感),演员失去主导。语言迷宫:確立、谎言、诱导,寻找出口,却被诱导至幻象庭园;开场15min旁白(语言)重复循环、影像穿梭饭店;语言与电影主从?並置?蒙太奇?诗的核心。对话跳接(打破)不同时空场景。记忆(心理)焦点:群眾静止,主角移动;人群、主角对话声时有时无;人眼焦点,不存在景深,景深=潜意识?(心理写实)射杀三连拍、反覆跳面、动作、隱分身、闪格、第四面墙、中景直裁特写、1357游戏。2001太空漫游、鬼店、大卫林区、费里尼,但非梦境,是意识、心理清醒、写实地,感性与理性交战。「我们从未想使本片妥协於什么明確的意义,我们永远希望它带著点曖昧,我不明白为什么现实中复杂的事物到了银幕上就清晰起来了。——亚伦・雷奈

雷奈左岸派,超现实,文学,意识流与真实间交缠。

编剧:阿兰·罗伯-格里耶:雷奈很適合我的作品,有一点僵化,有一点形式主义和虚幻。我写了剧本、分镜,包含场景、镜头、剪辑,但我没有参与拍摄,雷奈忠於原作,却通过不易察觉的修改,如表演、音效,更能捕捉人心。

正如《广岛之恋》拍摄,雷奈录下作者唸对白。男角依样画葫芦,女角才亲自导。

拍摄59天,剪完,发行商拒发,只好私下搞名流放映,影片原是献给安德烈•佈雷顿的(法国超现实主义诗人),它是首批观看的人,但不持好评。以及沙特、贾科梅蒂、安东尼奥尼。获金狮后,发行商才发行,並开创潮流,成为必看电影,议论纷纷。

听说安德烈戈德罗《什么是电影敘事学》,以本片举例。

希区考克:「惊魂记里,角色故事都是次要,重点是摄影、配乐、各电影元素组合。故事形式要引起共鸣。」

2001太空漫游、鬼店、大卫林区、费里尼;非梦境,心理写实,理性与情感交战。