影片前半部有大量绿色，郊外的自然环境镜头，而后半部则是大量的黑暗，昏暗，残旧，破烂的室內空间，形成巨大反差，书写出一段感情的走向，鲜绿明黄到残乱暗昏，通过对比手法营造出那种悲凉，哀伤氛围。
李康生工作是站在路中做著无聊的举牌动作，背景是城市的喧囂和烦躁，在长镜头下更是融入深切，而郊外的游玩更是无聊的释放，《满江红》也是站到情感的宣泄，演技张力十足，有种无所事事到郁郁不得誌，愤恨难平，无奈心酸感。
小男孩女孩也是李康生的情感寄托，是生命的联系纽带，小女孩的奇思妙想一直是影片唯一散发的欢乐，暖感。
英文名 Stray Dogs，李康生和孩子，超市经理都是一条条流浪狗，如同片中的流浪狗聚在中没人问候的废墟中，是一群无助，孤立，疏离，被排斥的社会边缘者。经理照顾一堆流浪狗，对应片尾挽起和拥抱著孩子，也暗示出她虽则也是 Stray Dogs之一，但还是拥有著人情之暖，如帮小女孩洗头，（清洗內心尘垢）用风筒给她暖气。
李康生弄那个高丽菜是隱喻出夫对妻的感情象征表现，先是用枕头焗死她，然后插她双眼嘴巴，啃吃，拥在怀裏痛哭，那是夫妻情感关系走向衰败时一个个感情阶段的过渡，这段戏表现可以拍得上之前念诵《满江红》，抽离，压抑，痛苦，憎恨。
片尾陈湘琪出现，在残破，颓垣败瓦的黑漆漆屋子裏，隱喻著这个家庭关系。李康生吹熄蜡烛，仅剩余的一点光，一片黑暗，如同吹熄那快乐、温馨、美满的家庭。女儿讲述著黑暗的童话故事，母亲给小女儿讲解屋子的变化过程，屋子的变化也如情感，长时间的居住下，出现裂痕皱纹，经过雨夜渗进过后，留下黑色的泪痕，无法修补。
有一个镜头李康生被黑漆漆房间包围著，只有一小角的的框架显露出他，他在沈溺酒精，而妻子走过，后来进入到那连光线都昏暗的黑色空间裏，墻上是一幅黑色的风景，夫，妻长时间站立著，妻前（左）夫后（右），一直无言，只有间钟夫饮酒，妻留下一道泪痕，沈默著，夫妻占据画面大部分空间，却完完全全失语，后有丈夫拥抱一剎，但很快隨即分离，只剩下李康生在黑暗中呆企，他走后，仍是只剩下空间给你黑暗，压抑，颓丧，绝望的感觉。
这裏导演用了15分钟的长镜头让观者全身心去感受夫妻极度疏离关系，真是神来之笔，而之后那七分钟镜头更是不留喘息余地，將绝望的境地推上一层，狠！
引用夕爷歌词做標题，因爲李康生在郊外郊游时就像一条流浪狗咁，很落魄，但做条吹吹风流浪狗却比【 局在瓮中渐变抑郁走兽 】更加快活，【瓮】字也犹如蔡明亮构筑的家庭四口相处的那所房间。儅然夫妻的关係也可以是【叫你我也很狗】，这裏【狗】是很形容词，很狗本性（你就像： 如你对狗好，狗反咬你一口，有种背叛感，无奈感。我：舔狗 ），长期这样表现之下也可以是很鄙视这样的感觉，因爲前面一句是男主【恒久这样地忠心亲厚乖巧驯服】的表现，所以就將影片与《 困兽.28》裏面的婚姻感悟作互文对比，去听，去感受也是可以的。
