后阳时代，一场电影，零下五度的早晨，N95的保护，膀胱的极限。
没有太多逻辑，就想盘盘感受。
（一） 吸引力法则——奇观构建
卡梅隆和制片方已经摸索到了这一系列电影应该有的姿态，毫无疑问阿凡达系列属于汤姆甘宁论述的“吸引力电影“范畴。其意在于，吸引力电影以影像本体吸引观众而非叙事段落。在第一部中，卡梅隆架空出一个潘多拉星球，观众被强大的影视特效吸引，灵活的动作捕捉，瑰丽的新奇生物，伸缩自如的3D技术……种种元素共同构筑起绝对的奇观牢牢控制观众的目光，挑战着人类想象力的边界。这是阿凡达系列电影的特点，它需要足够的奇观来维持吸引力。在第一部中是森林，纳美人和哈利路亚山……第二部中的吸引力场景则转换到承载水之道的海洋族群。这对于导演和维塔工作室是巨大的挑战，在一二部相隔的十几年中，人类的高概念和奇观电影不胜枚举，但均不足以挑战阿凡达的至尊地位，高处不胜寒，要在第二部中维持超越前部，或者是持平的效果才足以通过构建奇观而形成的吸引力法则。卡梅隆当然是成功的，破天荒的水下动作捕捉和极度仿真的热带水影。即便是外行人也惊叹其中的巧夺天工。
但同样，这既是蜜糖也是砒霜。吸引力是难以维持的，尤其是面对一批审美水平上升，观影经验增加的观众。很多人会反应不如第一部震撼，一方面我们在第一部中是类似于杰克萨利发现者和探险者的身份，一切都新生伊始，我们是婴儿的眼睛，犹如发现新大陆。而第二部则是在第一的基础上进行延申，在时间次序上不可同日而语。另一方面，相比起第一部树荫重重的神秘雨林，第二部的海岸阳光更加开阔明朗，海岸的形象也更接近于热带地球，影像风格上的区别也造成我们感受上的区别。最后当然就是观众经验的增加，五岳归来不看山。但这些丝毫不影响电影本体带来的强烈视听感染。

（二）身份认同和家庭观念——主题构建
家庭观念自然不必多说，电影中无数次重复家庭因素。在身份认同上作者也有特意着墨。在第一部中杰克面对着融入奥卡部落的认同，这次带着全家面临海洋族群的认同，潘多拉并非乌托邦，即便是同一物种也面临排外倾向。蜘蛛和阿凡达上校是较为复杂的认同主体。二人都包含阿凡达-人-纳美人的三重暧昧身份，且具有父子这一亲缘纽带。蜘蛛在行为举止上有十足的纳美野性，但被阿凡达家庭收养，且在上校驯服飞兽后升起一些潜在的敬慕和认同情绪，以至于最后营救上校。上校成为阿凡达后相对稀释了部分冷血，对于纳美人的能力保持了一定的学习者身份，但绝对忠于人类。此外，蜘蛛和上校的身份认同也和家庭观念相互融合。
整部电影中各处都是家庭，这种话题难免让人感觉这部电影的主题颇有李安气质。卡梅隆对于家的理解十分宽泛，片中每个角色都凝聚着家的能量。整个星球——正如奈蒂莉的求祷——伊娃圣母。在概念设计里，整个潘多拉世界是一个普遍的家庭纽带。这既是对第一部伊娃共体概念的呼应，也是一种延申。
家庭观念的出现也或者带来一个问题——人物泛而不精。电影里出现大量角色，杰克固然是主角，但在这一部中他相对踌躇，迁延。他的下一代变成叙事主体。这或许是一种生生不息的意指。总之，第二部还是由第一部的强主角性变成一种集体塑造的模式。但或许这是一个序章，就像维伦纽瓦的《沙丘》，需要对世界有足够的铺陈，继而开阔之后的叙事空间。
（三）生态主义和死生观念——意义构建
生态主义是阿凡达目前一以贯之的意义所在。卡梅隆当然不仅仅是停留在单纯环保的层面。他似乎通过潘多拉星球的伊娃形成隐喻。地球的潜在的生态规律或许有意识，或许没有意识。因为你身为自然一部分偶尔感受到万物有灵，但这“灵“包含在自然的无言无语中，或者仅仅是人心相上的幻影。
生态观念和死生观念的潜在基因是一致地。“见证你到来，目送你归去“。电影中流露出的泛灵主义实际也是一种彻底的平怀。相比起西方哲学，更有东方味道

（四）数字技术的彻底实用——电影已死的思考
电影理论的大宗师——安德烈巴赞曾经在文集中提到：“电影再现事物原貌的本性是电影美学的基础——影像与客观现实中的被摄物是同一的“。我们熟知的电影生产都是以摄影为基础。而阿凡达系列——尤其第二部的高帧率和更加进步的动作捕捉，犹如游戏。数字技术占据了电影风格的宝座，将作为电影美学基础的再现性摄影逐渐弱化为第二性，这意味着一种意义上的”无中生有“。一切都足以在电脑上达成，摄影已然成为辅助。
然而巴赞也曾提及“电影是现实的渐近线“。伴随着时代发展的电影理论——巴赞可能不足以想象电影技术的指数级繁荣。而或许我们可以认为巴赞的诗意论述是对于本质真实的论述。森林部落充满非洲人的特质，海洋部落则是波利尼西亚风格。潘多拉像一面多棱镜，一面折射着人类文明的高贵与野蛮，一面在人类的真实上拓宽，发展出影像的新真实，折射着人类基于科学逻辑创造出的浪漫。想象不可能挣断现实的风筝线，因而，纵然潘多拉的构建何等瑰丽，本质上始终是真实的。
所以说，电影未死，作为第七艺术区别于前六种的，极度的活力和包容力使得它难以被任何一种绝对概念制约。写实拍摄和数字技术，就像先辈们争辩的蒙太奇和长镜头。变成一个艺术概念里的花开两朵，而非一端将一端吞噬殆尽。