非长评，短评写不下
文艺中年的厕所工生活。据文德斯自己表示，整部拍摄了一两天后就不再排练，转而以更纪录片的拍摄方式制作，仅仅17天就拍完了全片，役所广司贡献了灵魂附体般的表演，他成为了角色本身，戛纳影帝实至名归，最后一个镜头堪称神仙降临，可以说是导演与演员相互成就的典范。
尽管具有极其朴素的纪实气质，电影的剪辑节奏反而相对偏快，但也没有过度急促，将叙事的步调处理得相当完美契合--再快一点会打破纪实的平稳气息，再慢一点又会让电影落于沉闷，而本片恰好抓住中间值，剪辑的意图感被隐去，每个剪切之间构成了自我的内在运转。故意略去的大量背景，省略的人物下文，不再要求观众全心代入、成为角色，而是旁观一个“他”的故事。文德斯的大量影片都展现出他对城市的兴趣，本片对于城市气息的捕捉还要好过德州巴黎不少（当然这是出于不同选择）。
画面极富有美感，浅焦的近景和特写将角色与外界划开，但远景又时刻提醒着你角色与城市之间的密不可分，主观镜头带来对自然和他人的细致观察，就“观察”这一点与柏林苍穹下有着异曲同工之处。电影以这种形式向我们表示，我们在身处同一个天地，但我们的内心住在不同的世界，在广阔的世界标下几个据点，连成一片属于自我的世界，从这种角度而言，完美的日子也是种对年轻时期“向外”观念的镇静剂，无论是复古的生活方式，还是数年不变的生活轨迹，都是一种远大志向的回收，对于平和的呼唤。但电影也并不止于塑造一个幻想乡的美梦，一次偶遇、一个工作变动，一句亲人的言语，都能轻易戳破自我世界的薄膜，喜怒哀乐的情绪一瞬间蜂拥而至，文艺诗意的生活终究无法带我们飞向月球。
如果一定要说缺点，作为一个从虚构故事出发而以非虚构方式拍摄的电影，难以避免的质疑就是故事本身基础的漂浮，以及主角所处身份与其爱好是否错位。电影其实给出了一点解释，即主角原本来自富有的家庭环境，至于观众是否接受如此说法，就见仁见智了，而我仍然无比喜爱整部电影的小津式的平和流畅。
