壹

终于在点映场第7天看到了蓝鸿春导演的第三部长片<给阿嬷的情书>。进场看电影之前，预告片及拍摄的片花已经看了有几十次。

“电影拍的非常好，很好地展现了上一辈潮汕人下南洋艰苦拼搏的辛酸历程，以及阿嬷的隐忍，南枝好伟大…”这是看过电影之后大部分人对片子的评价，口碑一致地好，几乎没有差评。

电影的完成度很高，潮汕家庭电影拍到第三部，导演的能力在肉眼可见地进步，观影过程中大概落泪了三四次，哭得有点累。

影片讲述孙子晓伟因债务缠身，瞒着家人远赴泰国，寻找传闻中的亿万富豪阿公郑木生及后来发生的一系列的故事。

作为迄今为止，唯一一部讲述侨批的电影，影片的立意非常地高，在2年多以前看到导演准备拍这个题材的时候，有小小的担心，很怕一不小心就拍成了狗血的男女灾难片。从前期放出来的物料，镜头里多次出现的木生以及南枝合照的场景，确实有点担心，很容易让人联想到木生在南洋已经重新娶妻的事情。

贰

影片通过制造悬念解开悬念的结构递进方式，逐步地解开观众的疑惑。

悬念一：木生在暹罗已经娶妻生子，建了很多木生学校，木生阿公很有钱？

解密：木生在1960年已经过世，学校只是用的木生的名字。

悬念二：1960年已经逝世的人，如何到1978年还在寄侨批？

解密：写侨批寄钱的是一位叫谢南枝的人，为木生的亲属。

悬念三：木生的二房为何要隐瞒木生已经逝世的消息，并且一直还在寄侨批和钱？

解密：促使南枝继续寄钱寄侨批的原因，揭开正片内容。（关于悬念的第三点后面会详细解说）

说回正片，全片现代戏部分，尤其是狗哥的戏份，简直是大型灾难现场。狗哥的问题不是演不好，是太会演，第一部的<爸我一定行的>爆发的戏份，情绪比较奇怪，<带你去见我妈>全片表演最为自然。到这部，狗哥很知道观众想看什么，于是乎有点飞起来，在出发去泰国之前的戏份比较差。

电影在正片开始之后，晓伟回到家给阿嬷庆祝生日的镜头，过的太快，以至于只记住了小叔，和叫了一声大姑，其他人员的全部都是背景版，明白导演想快速进入主线的意图，但这段确实有点太快。

进入泰国的戏份之后，通过几段各式人物的讲述，拼凑出来一个不完整的木生，这是影片埋下的小伏笔，让观众很想知道木生究竟发生了什么。这个技巧很好，先挖了一个小的坑，然后逐个填。影片在很短的时间内，就把前面提到的2个悬念揭示完。重头戏是第3个悬念。

南枝和木生的相识相知，南枝的人物性格转变，总共有四处：

1、破冰。南枝不允许在旅馆内办学，通过木生比较粗暴的劝说（南枝是旅馆老板的女儿，不识字收租就可以过日子，不识字的潮汕人，连颗草籽都不如），以及周围的环境渲染，南枝知道了识字对华人小孩的重要性，随后她也加入进来，算是一个关系的破冰；

2、感恩。通过旅馆起火，救南枝爸爸，捉到纵火者，殴打印度人，印证木生是一个爱憎分明之人，对其有感恩之情；

3、担当。坐牢之后，不忘写信回家报平安，以及借钱给同乡，说明人物有担当。（好像所有的潮汕小孩都是如此，永远的报喜不报忧。）

4、守信。赚到钱的时候，第一时间将钱归还给南枝，说明人物言而有信。

从上述几点综述，从人物的初相识，到救出父亲，到坐牢，到报喜不报忧，到及时地归还金钱，导演通过一系列的事件，完成了南枝对木生这个人物的认可，这个循序渐进的过程非常重要，给南枝的最后的决定，打下一个坚定的基础。这个线埋的比较深，表面上是在展显木生下南洋打拼的不容易，实质上是在通过事件，增进人与人的关系。

谢南枝在写完讣告，准备寄出的时候。注意这天南枝的衣着打扮，是素色的上衣，盘起的长发，意为对逝者的尊重，此刻人物的心情是沉重的。

导演通过南枝在银信局踌躇许久，利用银信局的环境、群演的台词渲染，利用蒙太奇手法让南枝仿佛看到当时木生在银信局寄侨批时的心情，沉浸式地进入下南洋打工人的困苦状态中去。让她明白，需要在银信局寄侨批的，基本都是为生活所迫下南洋的，这和之前帮木生来寄侨批的环境和心态是完全不一样的，这次是最切身的体会。人物的内心在此时有摇摆。插一句，排在前面寄钱回家赎回女儿的群演的老婆叫少卿，扮演老年阿嬷的演员也叫少卿，应该是导演的一个小心思。

下一个镜头，准备寄讣告的时候，发现有淑柔寄来的侨批，因为人物心态的变化，于是决定暂时不寄讣告，先看侨批。再下一个镜头，南枝在岸边，一边放水灯，烧纸钱，通过放水灯的动作，祈祷木生能够魂归故里。（嘴上念叨着：木生兄应该回到家了。）一边给木生念侨批，读到淑柔向木生讲述的家长里短，尤其是提到女儿已经“出花园”她柔软的内心彻底被击垮，决定也就是在这个时候下的吧。（注：“出花园”是潮汕地区一项独特的成人礼俗，专为年满15虚岁的少年举办，标志着他们告别童年、正式成年。强烈建议导演下一部戏可以考虑这个题材。）她突然醒悟，如果发了讣告，隔岸的一家四口，失去的不仅仅是一位丈夫和父亲，家庭也很有可能由此落入深渊，于是决定瞒下来木生已经离世的消息，继续以木生的角色写信。

几乎就在同时，谢南枝发现了一个初生的婴儿，“请给他新生”，这个桥段让我想起<漫长的季节>里，王想在儿子及老婆死后，对生活已经没有了任何目标，于是决定卧轨自杀，然后他听到了哭声，于是他有了小儿子王北，婴儿在这里寓意着新生。同样的，谢南枝在决定继续隐瞒木生已经逝世的消息决定以木生的名义写信，给了这个家庭新生，她收养了婴儿，给了婴儿新生，同样的，也给南枝带来了新生，她，有儿子啦！（相亲的男人们可以拜拜了，不用入赘，婴儿跟她姓。）

到这里为止，影片的主线基本讲完。整体的结构完整，通过三层解构把事情梳理明白。这个其实是基本能力，但很多导演现在光想着技巧，常常忘记要把事情说明白。

叁

说回阿嬷叶淑柔，正片的第一女主角。这个名字用普通话读的时候，可谓平平无奇，用潮汕话读，非常好听。阿嬷的出场十分惊艳，试问有那个潮汕男孩子会不喜欢扛标旗的姿娘仔，只是知道女生的名字，都让木生的双目放光。

阿嬷的角色代表了大部分的潮汕女性的隐忍，从结婚到木生去下南洋，总共时长大概只有三年，但就是这三年，她等了一生，收到侨批时，她会害羞地笑，没有收到侨批时会发来询问，寄来合照时会逐个介绍小孩，会分享家长里短，木生虽然人在外但一直努力地让他参与到家里的每一个变化。她会收藏好每一封侨批，即便自己识字不多，但侨批上的内容早就烂透于心，说明她常常拿出来读。

1978年的雨天，淑柔收到最后一封侨批，此时寄侨批的人是谢南枝本人，因为下雨及滑倒的缘故，实际上到手的是一张木生及南枝和学习中文的小孩的合照，此时离木生去世已经足足18年。阿嬷看了一眼相片，放下，只是说了一句“等到现在才说”。当我看到这句台词的时候，内心抽搐了一下，阿嬷的内心，在一定程度上，在很长一段时间内已经接受了木生会再娶的事实，随着她不再回侨批，搬家，银信局关门，所有的事物都停在1978年。

留意看年轻阿嬷手上的戒指，下一个转场是老年阿嬷在读信，镜头依然给到了戒指，在这个暂时不知道木生已经去世的前提，即便以为啊公再娶，阿嬷做的也只是断绝联系，40年来没有取下戒指，也没有想过再嫁，虽然你负心于我，但阿嬷还是凭借着异于常人的毅力，艰辛地将孩子拉扯长大，让这个家得以完整。

肆

狗哥最后把侨批给回阿嬷的时候，承认自己是那个贼，这个在脱口秀里的技巧叫call back，意为呼应之前的片段，正是有这个片段才使得整个影片足够完整。八九十年代的香港电影，很多片子拍摄的时间和剪片的时间比较短，常常就会忽略这个问题，而导演这个地方处理的不错，虽然只是一晃而过的镜头。

最后一场戏，阿嘛在车上看着窗外的曼谷，想象当年木生在这里打拼时候的样子，最终的定格镜头给到木生踩三轮的画面，这个镜头用的非常好，在另外的一个平行时空里，木生正在为他身后的家在努力地拼搏，而正是有这样的对比，才显得当下日子的弥足珍贵。

伍

最喜欢的戏份：

1、少女时代的阿嬷收到侨批时，乡里的同龄人用潮阳话读信给她听的时候，少女的那种期待，娇羞，有回应，表达的非常细腻。从来没有觉得潮阳话这么好听过。一直以来都觉得写信和读信是一件非常温柔的事情。

2、老年阿嬷决定去泰国的时候，让小叔把熬好的橄榄装好，带去泰国。这个是老一辈潮汕人最拿得出手的东西，她不识字，但她懂绣花，能种地，能熬得一手好的橄榄。（年幼时期不懂这黑乎乎的东西到底有什么好吃，离家以后吃的一口口都是乡愁。）

最好的剧情设定：

1、木生被劫匪捅了以后被推下水，之后不见，这场戏最好的地方是，木生最后的样子没有给观众看到。

2、南枝记得木生当时娶淑柔的时候欠了她一辆自行车，在后来的年月里，她替木生补上了这个遗憾。

3、老年淑柔见到老年南枝的时候，剧情设定她已经得了阿尔兹海默，但是嘴巴里念叨着的还是寄侨批，寄猪肉的事情，她一直在怪责自己，自己却永远地困在1978年。有效地避免了正面交流带来的尴尬，实际上再讲任何的话语都是多余的。（大家都是苦命的人，南枝的苦更多的是内心的煎熬。）

配角们：

影片里启用了大量的潮汕本地网红，我本人没有抖音及快手，基本不太清楚这些网红的存在及生存状态。演员的角色安排及呈现出来的效果，在我看来比较恰如其分。导演为了制造一些笑点，重复地使用一个梗，有点没有必要。

人物关系：

现代戏部分，阿嬷有三个小孩：大女儿（大姑，阿嬷生日时在场，镜头太快没看清楚）、二儿子、小儿子（龙叔）。

按照这个人物的逻辑关系，狗哥应该是二儿子的小孩，因为一进门他叫了一声大姑，又叫了声小叔，那么得出是二儿子的小孩，另外一个佐证，小叔和尖嘴婶和另外一个演员在打牌的时候，说了句我要跟你哥离婚，那么就证明尖嘴婶是大嫂，也就是狗哥的妈妈，才符合人物关系设定，但尖嘴婶和狗哥之间几乎没有任何交流，表现出来好像是一个不相关的邻居大妈，人物设定比较奇怪。

时间线：

木生1948年去暹罗，1960年去世，1978年收到最后一封信，狗哥去泰国寻亲的时候，说和木生啊公40年没有联系，那么当下的时间线是2018年，电影开片狗哥口述阿嬷今年88岁，即阿嬷是1930年出生，按照一年生一个小孩来算，三个小孩的出生时间应该是在1946-1948，即是最后一个小孩出生应该是1948年，按当下时间线算，小叔的年龄应该是70岁，但他和阿嬷去敲橄榄，阿嬷拿棍子打他的时候，小叔说他也60了，这个时间线对不上。同样的问题在导演的第一部片子<爸，我一定行的>也出现过。

穿帮镜头：

1、晓伟见到泽华叔的时候，泽华叔说了一句，学校只是借用了木生的名字，这里应该是要讲“木生叔”才准确，木生和泽华不是同一辈人。

2、电影里开头谢南枝的签名是用的繁体字，后面写的是简体。国内是1956年才开始大面积推广简体，她学习中文的时间应该是在1950年左右，也是繁体。

3、狗哥和小叔穿的是短袖，这个时间点应该是夏天，最后老年南枝和淑柔见面的时候，花园里晒了很多木棉花，这个时间节点应该是在春季，木棉花的花期很短，大概只有15天左右，所以很难晒到穿短袖的夏天。

写在最后：

已经有很多年没有写过这么长的影评。从看完片子的时候，心里就有非常多的话想说，因为片子里讲述的，都是身边真真切切发生的事情。

这次动笔，算是一篇杂评，里面夹杂着许多个人的角度和情绪。不带任何的批评或者挑刺，只是想帮看过的人更好地理解剧情。另外，我还有一个私心——这部片子真的很好，很想通过这个方式，推荐给所有的人。

潮阳县于东晋隆安元年（公元397年）置县，后于1993年4月9日经国务院批准撤销潮阳县，设立县级潮阳市。至2003年1月29日，县级潮阳市被撤销，原行政区域分设为汕头市潮阳区和潮南区。