颜色，构成了我们的世界，也丰富了我们的生活。尽管许多时候，思绪纷繁的我们忽视了它们的存在，可一旦当我们真正注意到它们时，往往会被其朴素之美所感动、所震撼，撩起心中那一抹美的快感。
事实上，颜色所产生的美感，并不只留于当下，而是横贯古今，印刻在我们每一个人的基因当中。而其独特的存在，又自然地使它为五湖四海的人们所利用、发挥，进行美的创造，进而成为一种民族与文化身份的象征。
纪录片《了不起的中国颜色》，用鲜活有力地方式告诉我们，在绚烂斑斓的色彩背后，不仅有美，也有中华文明深厚的文化积淀。中国人对万事万物的感悟，升华为细腻与感性的东方美学，融于颜色之中——中国历史源远流长，在这里，有我们自己的颜色。
...在该片中，共选取了五种就有代表性的“中国颜色”进行讲述：胭脂红、月白、石青、松花黄和黛色。五种颜色，分作五集故事。从中，我们不乏惊异地得知，在这些今天都习以为常的颜色背后，竟然都深藏着一段或唯美或凄凉、或喜人或伤感的历史。
例如在第一集中，我们认识了上官婉儿，一位武则天身边的“秘书”，一位唐代的事业女性。她不卑不亢，却因一次疏忽而不慎惹怒了女皇，同时导致在自己额间留下一道伤疤。可也正因如此，上官婉儿凭借自己的智慧，以胭脂绘于疤上，创造出经典的“花钿妆”，让武则天重新看到她的才能。正如片中所言：“委屈哭诉，太过温柔；怨恨不满，又锋芒毕露；无所作为，只能是平庸。”上官婉儿找到了最合适的方式，表达出自己的诉愿。而胭脂红，也因此具有了温度，具有了柔美之外的坚韧味道。
...又如在第三集，我们跟随宋徽宗和文书库小吏王希孟，从名扬天下的《千里江山图》出发，探寻“石青”背后的故事。用石青作画，分染群山之巅，鲜亮有力，正所谓“千里江山如故。”在这里，“石青”不仅是一种作画的色彩，更是对收复燕晋、一统太平的决心。
中国传统的色彩美学来自于天地万物，也来自于我们古人的智慧，从中国传统的色谱中，我们看到风花雪月，看到璀璨星河，看到落日烂漫，看到万物生长。每种中国颜色，都有其独一无二的价值和内涵，这正是纪录片想要告诉我们的。正如薛涛可将松花黄覆于信笺之上，颜色既是美的表达，也能够为人书写，承载厚重深沉的思想与情感。《了不起的中国颜色》试图超越讲述色彩本身，找到它得以超越时空的原因所在。这个原因，显然深深根植于民族文化层面上，那里既有谜面，也有谜底。
...不过，若只说历史，而不提传承，那么讲述也是不完整的。当月亮洒下的淡蓝令白居易和湘灵痴迷，同一片月光下，今天的我们，也享用着古人留下的宝贵财富，就像那一件件精美制作的月白色汉服，得以让我们体会到同一种幸福的喜悦。“色彩”如同一把钥匙，它由古人交至我们手中，应允我们开启文明的密码之门。就像片中所展示的那样，密码就藏在汉服里，藏在苏扇上，藏在琉璃中，藏在千千万的物件里，早已与我们的生活密不可分，只等待我们去发现它、重读它。
...我们还可以发现，在片中有顺应时代发展的设计，体现出创作者的巧思：在“黛色”一集里，卓文君收到司马相如来信，决定远赴长安。可面对如此薄情寡义的男子，卓文君选择原谅他与否，却并未被史书提及。毕竟，在那时候，女子的选择并不重要，甚至连选择的权利也很难拥有。然而，今天已经不同往日，女性得到了更多的尊重。在故事结尾，卓文君前去长安，不过，并不是回到司马相如身边，而是更加自主、潇洒地，要去看一看长安的姑娘，“瞧瞧她们的眉毛能有多漂亮。”创作者用进步的笔墨，续写了《西京杂记》，也让“黛色”以独立且反抗的姿态，在观众心目中扎根。
...此外，还令人惊喜的是，《了不起的中国颜色》不仅看重故事的讲述，也精心选择了故事的讲述者。五集故事，五种颜色，五位当红艺人——曾黎、张艺凡、宣璐、蒋梦婕、张俪，以国色推荐人的身份，与观众面对面、心连心，同我们娓娓道来，讲述中国传统色系背后的历史文化故事，一同感受东方美学无限魅力。在每集尾声，她们变换妆容，换上一席优雅的古装，起舞翩翩，似穿越时空，让民族文化与浓墨重彩在屏幕上绽放。轻歌曼舞间，历史与现实交织，亦或言，历史从未走远。
色彩不逝，文化犹存。同样的，只要中国文化不断层，色彩就不会消失。这部由抖音出品的《了不起的中国颜色》，用唯美的画面、动人的故事、精心的制作，向观众传达出了这样一个浅显易懂，却又极容易被忽视的道理。我们对色彩太过于熟悉，以至于忘记了它同我们一样，有历史，也有文化的底蕴。这部纪录片，是一次科普，更是一次善意而温柔的唤醒。它让我们重新地、真正地注意到身边的颜色，与此同时，告诉我们，它们源自中国。
