“当我们爱的时候，我们必须说出来。”
这样一部充满诗意的散文式纪录片，它对我们记忆的有力控制是因他动人的叙事结构，你不必了解累西腓的历史文化，不需去过那些或消亡于世或名存实亡的旧电影院，你只需要稍微联想一下，就能发现《幽灵肖像》远不止是一种导演本地人的怀旧冥想，它富含情绪变化地以复古思旧的视角将对城市变迁和社会模式的更广泛思考结合在一起，引导我们耐心发现我们所处空间的幽灵。
电影内容被三个章节切割，围绕各自的中心阐述个人与社区、群众与城市的电影院、宗教信仰与电影文化的深刻关联和奇妙缘分。
以导演个人成长和童年经历的家庭为开端，到他利用和探索这点空间开始拍摄自己的影片，我们能敏锐地察觉这其中的时空变化和一成不变的美好。
从最初为展示纳粹宣传而建造的电影院，到美国制片公司的集体不告而别，城市的电影氛围由盛转衰，最后再到剧院变成教堂，累西腓的影像建筑的演变反映了这个国家动荡的历史，跟随着他的个人视角与独到理解，能感受到导演成为一位真正的诗人，题写了一首关于城市影院的史诗，并对居住在我们生活的物理空间中的幽灵唱出颂歌，电影像是一个引起情感深刻共鸣的艺术品。
“最好的剧情片就是纪录片。”
导演大量使用过去的历史影像，抽丝剥茧把有条理的有联动的各个部分从混乱无章的资料和原本没有特别意义的照片中以纪录电影的形式呈现出来，用时间顺序展现了这座城市正在经历的因不可避免的变革浪潮所引起的怀旧和忧郁的领域。而这样令人感伤又无力的真实情形让人难以用平静的心情欣赏这样一部伟大的作品。
“当电影院关门的时候，我会用眼泪作为钥匙给它上锁。”
导演在最后增加了一个诙谐有趣又发人深省的结局，它回到了幽灵的概念：我们不需要看到它们，但它们就在那里，在我们居住的房间和我们珍视的物体中一样。历史悠久的电影院作为电影文化的一部分使影迷受到感染和作为家一般的存在就像出租车司机因为小号而重新有热爱生活的勇气，电影院和司机因为“超能力”消失了，而有些东西哪怕消失了作为一个幽灵它也有着不俗的影响力和它存在过的痕迹，并作用在我们看不见的地方。
电影最后的时间流逝在Herb Alpert的Rise的悠扬的小号吹奏声中，而我们的新生则在电影结束后响起的喝彩和久久不绝的掌声中。
值得一提的是电影使用了很多让人兴奋和欢心但又颇暗藏着悲情伤感的拉美音乐，极大的丰富了视听体验并改变了旁白加古旧录像带带来的影像单调，附上电影原声以及原创音乐。
https://youtube.com/playlist？list=PLsB3ytiEYmW129SF8cIusSqWPNrYgbi6Q&si=siwGGV8jDtjfgBdD
https://tomazalvessouza.bandcamp.com/album/retratos-fantasmas
划重点
Happy End · Tom Zé
Meu Sangue Ferve Por Você · Sidney Magal
Rise · Herb Alpert
Retratos Fantasmas (Tema Principal) · Tomaz Alves Souza
