女并不弱小，男也并非强大。强大在于心，因为心的弱小，“体”的强大，造就如此罪恶，往往忽视女性，有时女性才是强大的那个人，现在貌似男强女弱都是虚幻。男权霸凌女权，女权霸凌男权，无数恶果，连罗生门内的鬼魂都畏惧。真相在一个丫丫啼哭的孩子身上，无论欲望、冲动、背叛、挑拨、斗争......一个不知性别的不知父母的赤裸婴儿也从母亲肚子中被抛弃，没有祈福（保命符），也没有诅咒，男女依附，真正平等，雨停，太阳照常升起。
1940是日本二战时期，1950日本开始高速恢复经济发展。当然除了欲望，其他都是可以忽略的......甚至是“真相”、男女关系、婚姻、家庭、妻子、孩子......
所以真相真的很重要
影片中当从所有男性出发时，女性被侮辱是不作为的，甚至是片中所说的妓女。强奸是事实，这是破题点，从女性角度才有真相，所以个人选择相信妻子挑拨凶手杀死丈夫，妻子逃走，恶果降临，怀上凶手孩子，将孩子遗弃。这样是一种平衡，凶手也没有逍遥法外，他自己承认罪行，也还编造了另一个故事，丈夫也因懦弱......死于剑下。其实这也是导演排片的最后，但有人还是不信，抢走保命符和值钱的衣物就走了，不关心恶果和恶果产生的影响，也就是男与女平等和孩子冷暖，活在物质的欲望之中。最后是he，和尚养了孩子，或许是一种平静，也或许在孩子身上可以看到男女的平等，和尚会把故事讲给他听，教他念经，看到罪恶。完成父母未完成的救赎，洗脱罪孽？
还是那句话，强调女权并不意味压倒男权，而是依附的相互的。男性未必真的有优势，反思自己曾说过别人弱小，当时觉得一个词语是不是触犯了别人的自尊，现在才知道和自尊无关。最弱小的人其实一直是自己，女性是强大的，更是神秘的。
原来1950年，就有主导男女平权的电影。但确实因为年份久远近看是夸张的（尤其凶手在山里笑，太tm抽象了，C！），细品是知得玩味的，令人深思的。喜欢导演的电影语言，在特效和色彩爆炸的今日，回看黑白富有灵动细腻配乐的电影确实不错！
电影是一件私人的事情，每个人心中都有一部罗生门。
