片子是两个大女主称起来的，两个女人代表了两种女性，一种柔弱胆怯的渴望爱的女孩，另一种努力拼搏撑起半边天的中国女人。这两种女性好像是80和90后两代人的典型代表，甚至也可以追溯到父母辈，奶奶辈——总之，是新时代下塑造出来的新女性。20世纪的女性从小受着两种观念的规训。“听话”、“淑女”、“女孩要有女孩该有的样子”——是父权体制和封建社会对于女孩的渴盼；同时随着20世纪三波女性主义运动，以及“女性能撑起半边天”的改革宣言--几代女性开始受到解放思潮的影响，从父母那代起，女性就开始变得坚强、坚韧，女性变强的教育理念也在不断被传承。隐隐觉得电影另一方面是对各种解放运动的时代纪念，是新时代女性对于家庭和事业双追求达到高潮的年代，其中还包含过往几代女性对于女性成长和教育的期盼，同时还有对性别解放和性的自由的讨论。一切琐事都能自己操办的女性强大到仿佛不再需要男性，但是这部影片又不只是女性，前夫哥和打鼓弟作为男性群体的出场代表，展现了社会对于男性男子气概地过渡追求以及男性同样需要关怀的内心需求。男性和女性在生理和思维上，都被认为有些许差别，差别是存在的。然而，“敏感”又并不是女性的专有名词，无法论证女性比男性更敏感。男性群体在父权体制下受到的挤压是体制对于男性男子气概的要求，男性被剥夺的是拥有敏感的权利，被赋予的是对自己和所有家庭成员的责任。然而，不同性别的个体在社会中生活，需要被平等对待。

童真】谎言】把戏】伤害有两种，一种是身体层面受到骚扰或霸凌，另外一种是心灵层面的被利用或者被中伤。两种经历都会带来的伤害。第二种于第一种的区别是，第二种带来了更多的对自我的怀疑，更深的反思自我和他人的关系，更深的进行自我调整和改变—这是每个个体在社会生活中的必修课，某些人学会武装自己，而另外的依旧站在原地。不能说哪种好坏，但是前者无疑可以快速融入社会公共场域，而后者往往自动被归于边缘和少数群体。

对影片整体评价：

女性叙事】话题很具时代性，涵盖上野、女权、激进的言语表达、男女对立、乌烟瘴气的社会风气，可能也是影片饱受观众喜爱的原因。台词诙谐、段子频出--但感觉衔接上有些格格不入，在突出人物性格上用力过猛。鸡汤叙事有点过多，“不必做到最好”、“勇于不断尝试”、“享受做观众”，总感觉有些老套。结尾处渣男被女主唱打动和回心转意，未免又过于不切实际。

影片镜头】影片中频繁出现的抽烟、喝酒的场景是对现代女性话语的直接表达。可以从女性叙事镜头窥探现代社会下两性对于家庭的认知。家庭对于现代个体来讲，不再只有一种形态，不只是一个伴侣、一个小孩。现代社会下的生活方式变得无穷尽，独居、开放式、同性被纳入常态范围，不同生活方式是生活变得更自由的体现，也是使得个体失去安全感、陷入狂躁不安和多愁善感的来源。飞速易逝、无边无形是现代性和现代生活的特征。

感官和文化】对法国的幻想，法语歌、英文歌、中文歌的穿插是很好的尝试。小女孩听耳机猜声音的镜头，是人物对理想生活的期待和展现。些许的拼凑和借鉴痕迹，但又不乏浪漫和温馨。宋佳饰演的妈妈做家务的镜头和自然界各种声音的拼接极其自然与真切。法国和山西，奶酪和面条的对比颇为有趣，对外来文化抱有幻想的同时，文化自信和自洽处理地恰到好处。

寻找路上】结尾两个女主拉着女孩的场景勾起了对于下一代的期盼，期盼下一代更自由。让人产生不安的是人群，但是寻找依旧需要混迹于此、直面焦虑和不安。而自由，或许是逃离现代性不安的出路。