现在，《我的天才女友》第四季已经全部放映结束。我总算可以说出这句话，“精装的原著散装的改编”。这也是我对第四季改编版的总体评价。8.6的总体评分已经充分说明了问题。是的，横向比较下，8.6似乎是一个很不错的成绩。但纵向比较，8.6和前三季9.4的高分可说不上是什么过得去的成绩，甚至可以说是灾难。
...01 精装的原著
我一直觉得《那不勒斯四部曲》原著的第四本书《失踪的孩子》最精彩最厚重。相较于前三本书，这本书除却女性友谊和母女关系之外，还融合了意大利的历史、政局变化等其他因素。
...莱农和莉拉的友谊是贯穿整本书的核心主题。当莱农走出那不勒斯，看到更大的世界，她逐渐对莉拉祛魅，感受到莉拉的局限性。她不再像小时候那般带着滤镜看莉拉，觉得莉拉拥有改变一切的神奇力量。而莉拉一如既往地认为莱农就是她的“天才女友”，这种感觉随着莱农发布新书成为知名作家而更强烈。莉拉觉得莱农有强大的号召力，她的文字有摧枯拉朽的力量，可以一举打败索拉拉兄弟。第一季甚至前三季的多数情况下，莱农都在仰望莉拉；而这一季，莉拉终于将自己对莱农的崇拜说了出来。我相信她是真的认为莱农才是大人物，自己只是无足轻重的小人物，才把自己的名字隐去的。她们之间的竞争关系完成彻底的转换。
...母女关系是她们友情的附属品，也是她们友情的延续。莱农的中年叛逆让母亲伊玛感觉到绝望，让她重新思考莱农和莉拉的关系，也让她在临终的时候坦诚自己对莱农、其他几个孩子之间的差异。而她们的下一代詹纳罗、黛黛、艾尔莎、伊玛、蒂娜成为这季刻画的重要配角。莱侬、莉拉、尼诺的故事在黛黛艾尔莎里诺之间迅速地完成轮回，里诺被抛弃，黛黛和艾尔莎重归于好。她们离开那不勒斯，走向更光明美好的未来。就像莉拉吸引着莱农一般，蒂娜也吸引着伊玛，但她们之间的故事以蒂娜失踪、伊玛远走法国终结。蒂娜的失踪叫人想起第一季那个失踪的娃娃，也叫人心酸于莉拉通过“抹去自己”复刻蒂娜的人生。她们之间的故事开始于失踪的娃娃“蒂娜和让”，终结于失踪的孩子“蒂娜”。
...在这些主题之外，群像的塑造也是重头戏。第四季里发生了太多事情，有太多前因后果，这种剪不断理还乱的关系构成了故事的全部。
首先是莱农和莉拉的伴侣。莱农在这一季里完成了和情人尼诺、和前夫彼得罗关系的重构。对莱农而言，和尼诺的同居逐渐让她看清楚了尼诺，尤其是看清楚他是一个没什么才华且完全不尊重女性的投机分子。他变成了比父亲多纳托更叫人觉得厌恶的人，白月光形象完全是靠尼诺自己打碎的。而她和离婚后的彼得罗反而成为无话不谈的好友，她们可能更适合做朋友而不是夫妻。当然，从另一个角度看，莱农的一生是圆满的。她被人爱过，也爱过别人。最后，她选择独自一人生活。而莉拉在蒂娜失踪后选择赶走恩佐，虽然恩佐彻底离开了，但他的确是那不勒斯最好的男人，也是唯一值得心疼的男人。
...接着是她们的朋友，童年的伙伴。安东尼奥来了又走，彻底地离开了那不勒斯。但他和莱农完成了童年那场没完成的游戏，给年少的时光划上句号。卡门曾因为哥哥帕斯卡莱的关系，受到索拉拉兄弟威胁，去法院起诉莱农。但卡门确实是除去莱农、恩佐之外最关心莉拉的人了，她在莉拉落魄后也没有去说她的不是。帕斯卡莱代表着一种充满反抗主义的精神，但最后他在监狱里平静了下来。以及死去的索拉拉兄弟，他们曾经是无数人的噩梦，最后却死地无声无息。他们是帕斯卡莱极力要抗争的对象，但死亡将一切罪恶都抹去了。
...我由衷地佩服费兰特。她的文字有一种神奇的魔力，叫我在看书的时候总有一种欲罢不能的感觉。即便这套书我已经看过几遍，但常读常新，每次都有新的东西吸引着我再读一遍。而且，她绝不让自己迷失在琐碎叙事中。她牢牢地将一切都紧紧围绕在母女关系，围绕在女性友谊与成长之下。重点刻画之外，群像也非常精彩。毫无疑问，原著是影视改编成功的最大基础。
02 散装的改编
鉴于原著的多线叙事，对原著的影视改编将会是一个非常大的挑战。导演需要从原著中抽丝剥茧找出核心的故事线，并遵循一定的叙事逻辑将一切展现在观众面前。很显然，导演的加减法做地并不好。
这一季当然有一些精彩的画面。
譬如第六集中尼诺和老保姆西尔瓦娜在卫生间的媾和。这一幕叫莱农认清楚尼诺只是无差别地发情而已，对象可以是年轻漂亮的女秘书，也可以是五十多岁身材走样的中年女人。
......以及，几个小演员都非常可爱。蒂娜美的像一个精灵一般，叫人不忍将目光从她身上移开。黛黛、艾尔莎、伊玛各有各的魅力。我尤其喜欢黛黛的几个演员。前两集的小演员看起来就像曾经的莱农一般，一个完全冷静的旁观者。最后两集的黛黛全身都洋溢着青春的感觉，有些肉肉的脸蛋充满胶原蛋白。
但更多时候都是对导演的批判，对剧情，对演员的批判。因为其他集已经说了很多原著和影视版的差别，今天就以第一集为例再强化下这种印象。
莱农在蒙彼利埃时，感受到的除了爱情，还有世界的宽广、自我的局限性。她明白了那不勒斯只是意大利只是世界的一小部分，她曾经以为是必然的事情可能只是转瞬即逝。尤其是莉拉，莱农慢慢对莉拉祛魅了。她意识到莉拉其实只是一个从没离开过那不勒斯的人，一个思想和见解都有局限的人。莉拉完全将自我封闭了起来，她只关注那不勒斯城区，关注那些她们自童年起就认识的那些人，而拒绝拥抱世界。影视版看完之后完全没有对此方面的印象，感受更多的是莱农和尼诺辣眼睛的中年爱情。导演只展现了小情小爱，而没有对莱农思想上的冲击进行展现。而且，阿尔芭的旁白也主要是有关情爱的，和个人成长毫无关系。导致的最终结果就是莱农看起来变成一个完全的恋爱脑、傻白甜。
...尤其是，莱农有时间去找情人尼诺却没时间陪女儿时的心理描述。她开始给自己画饼，她觉得即便尼诺曾经和纳迪娅交往，即便尼诺曾经和莉拉在一起，但自己在他心里一直都是特别的非比寻常的女性。他不仅爱她，还欣赏她的才华。这样想着，莱农和尼诺在这几天的相处就更愉快了。她觉得自己彻底拥有了尼诺，拥有了一切，连写作都轻松了很多。
顺着育儿的话题也引出莱农和前婆婆阿黛尔的关系。莱农知道尼诺婚姻的真相后，她去了热内亚，把对尼诺的怒火发泄到阿黛尔身上。她尖刻地嘲讽阿黛尔，让阿黛尔迅速做出决定让莱农带走两个女儿离开这个家。莱农自己也知道自己的过火，想要道歉却最终没有做。正是因为前面的铺垫，莱农和尼诺一起度过的快乐时光，莱农在热内亚发的火，这一切东西交织在一起才能让人感受到莱农为了尼诺到底放弃了什么，才会在听到莱农现在的处境时感受到情绪的冲击。很可惜，电视剧我觉得莱农只有快乐没有痛苦。
...直到此刻，最不能接受的场景还是莱侬幻想中弗朗科的葬礼。莱侬看到弗朗科死亡后出现了一个短暂的幻境，梦到所有人出席弗朗科的葬礼。这所有人中包括弗朗科的父母、他们共同的朋友，甚至还有米尔科。最无语的是，她的幻境中还出现了尼诺。尼诺躺在弗朗科本该躺着的棺材里。无法理解这个场景。这是对弗朗科的亵渎，也是对观众的侮辱。弗朗科是一个理想至上的人，他的葬礼（即便是想象中）为什么要如此呈现。导演难道以为，这个剧的受众群体喜欢看的是中年人的狗血爱情故事么？
好在我是在看完原著之后才看的影视改编，这样我在看剧时候可以自行脑补。我带着对前三季人物的感情，对第四本书的热爱，看完了整个第四季。所以，即便是导演没有讲到的部分，或者说没有刻画好的部分，我都可以自我补充。重要的是，她们的故事终于画上句号，我不必再陷入苦苦地等待！
THE END.
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