最直观的感觉就是既真实又魔幻。故事背景设定在重庆县城，叙事主线是寻人（女儿/丈夫），风格类似余华《文城》以及格非《望春风》，由于中国的社会结构，城乡流动与时代变化的关联性始终是一个重要的命题。贾樟柯运用了很多手段来塑造这种真实感，比如电影音乐的设置。不绝于耳的拆迁声，情感饱满的旅游宣传广告。从某种角度来看，三峡确实就像百度百科上的定义，是一项世纪工程。但在普通人看来，却是“敬畏与灰心”兼有的。小马哥的死或许象征了时代激流中底层青年的一种命运。青年是社会上的边缘群体，处于独立的边界。片中出现了周润发赌神、83版射雕英雄传。他们接受着港台文化，在社会与文化的剧变中生长。做保姆，或是像小马哥一样“行走江湖”。与上有老下有小不得不想尽一切办法谋生计的中年人相比，他们似乎拥有革命性，拥有选择自己道路的自由。但这两个角色都体现出了强烈的依赖性、空虚与彷徨。三峡移民群体属于“不被看见的人”，用现在的理论来讲，他们的消费能力弱，没有人在意他们的需求的“不被看见的”少数群体。水下的亚特兰蒂斯。
刻意设置魔幻情节？这种对少数群体的讲述也是一种文化研究？