饥饿游戏上续作了，这次讲的是饥饿游戏成为机制完备、全名狂欢的大型节目之前几十年的故事。
（注：以下内容涉及剧情）
那时，斯诺总统还是阴郁的落魄贵族。
作为将军的父亲早早去世，家中仅剩奶奶、表姐和他，在衣装谈吐上还留有一丝曾今家中的辉煌。
只不过，奶奶吃不起巧克力，姐姐买不了新衣服，他甚至要从浴室墙上撬下一部分瓷砖充作衬衫袖扣。
上了中央学院的斯诺成了全家的支撑和希望，他亟需毕业优秀奖学金来支撑家庭开销。
对中央区之外的1-12区来的人，中央人普遍认为来自其他区的人如野兽一般。
这种偏见在影片中随处可见。
在斯诺牵起露西的手时响起的惊叹声，在中央学院的毕业生辅导自己的选手时戒备的神情，也在驻区士兵射向行刑场上抗诉审判不公的人的子弹。
...在等级分明，差距巨大的社会中，露西格蕾出场就让人眼睛一亮。
身穿彩裙的露西格蕾是12区抓阄时现场黑白灰的唯一一抹亮色。
她在现场被抽到上台时，往旁边一位女生的衣领里放了一条小蛇，在上台被女孩父亲，也就是市长，挥了一巴掌后，露西挣扎地站起来，对着话筒唱了一首很反叛的歌，全国转播。令人印象深刻。
在选品生活的动物笼子里，主持人问她是不是12区的人。
她果然回答道：我的家族之前不住在12区，不过后来被中央军赶到12区，住了下来。以前我们四海为家、唱歌跳舞为生。
她对12区没有什么认同。她没有根。
主持人只能用自己理解的定义来理解露西：既然你住在12区，那就是12区的人嘛。
露西笑笑：If u say so.
是不是很熟悉？
越听越像吉卜赛人。
此后种种刻画更是让她看起来极其不同，不像被中央压迫了许多年的百姓，敦实、忠厚，而是跳脱、灵动、野蛮、乖张。
...第一次与斯诺见面时，她惊讶又防备。
斯诺作为在中央长大的人，从小接受学院派的教育，对规则有尊重、有敬畏。
这次突破常规来主动见自己的祭品，也是奖学金评选规则变动后不得已的办法。
斯诺带着奶奶种的白玫瑰，露西没有接也没有拒绝。
她向斯诺讲：小时候，她的妈妈用玫瑰给她洗澡。在他们的生活中，玫瑰跟任何其他的植物一样，可以用、可以吃，别在衣服上装饰？那是什么？
露西揪下一片白玫瑰的花瓣，放进嘴里。
对比斯诺的奶奶，家中的玫瑰她一直在种，即便家境已经很落魄，但是他们的体面不能丢。这跟《红楼梦》中的贾母很像，即便家中不再如往日般辉煌，但是仍要讲体面、摆场面。
斯诺上学，跟同学说自己出汗走路来学校，是因为当天给司机放了假，实际上他们连房租都很难续上；
他对搭档说，早餐的牛排吃了一半扔掉了，实际上为了给奶奶留一点吃的，他又不得不在学校里躲到没人的地方吃学校提供的免费食物。
为什么呢？是他们虚荣么？
一小部分原因吧。
即便在中央，资源也没有想象得那么充裕。
虚荣作为衣食无忧之后的欲望，才会显现出来。在斯诺成长的人人争利不择手段的竞争环境中，虚荣也不得不被当作一种社交手段来使用。
中央学院的学生主体，很明显，就是中央高官、政要、军队大拿的子女们。
不缺衣食，偏见极重，对阶层极敏感。
主角斯诺要混入正常的社交圈子，按照他的欲望、他的能力，他不可能仅满足于做一个上进的、不搞关系的，毕业后充当马仔的好学生。
父辈的能量让他见识到，阶层的滑落是一个加速度逐渐增大的事情。
父亲去世后人走茶凉。现在仅靠他支撑着家庭，如果社交圈子开始认为他的家庭配不上他的社交圈，孤立、排挤，是他要面临的一系列后果。
信息将更不对称，资源他更没有资格争抢。他甚至可能都不知道那边有资源。
这也能说明，为什么在一线城市里，赚的越多，花的也越多。
你如果不花这个钱，打点人情，提升自己，你赚的高薪就很难具备可持续性。
很多钱，赚的就是信息差、人脉差，凭什么给你赚这个钱，也是有前期铺垫的。
...与露西格蕾对比最鲜明的是谁？
斯诺的姐姐，提格里斯。剃掉的眉毛，喑哑的嗓音，苍白的妆容，精致的发型——典型的中央贵族的女性形象，羸弱、纤细，色彩苍白，服饰华丽，与鲜艳的露西格蕾形成了强烈的对比和呼应。
这时的女性还没有流行起大表姐电影里夸张的妆容和发型，不过也已经有了后世妆容的雏形。
扮演者是跨性别者Hunter Schafer，可能也是一部分她的声音不娇婉的原因罢。
显然，她们都是坚强的。在我看来，比主角都要坚强许多。
提格里斯温暖、善良、体贴、坚韧。
在主角斯诺作导师极受挫败后，提格里斯给斯诺出谋划策，让他不要放弃；斯诺被流放后，提格里斯给他打电话，绝口不提因为缺钱生活捉襟见肘，又不得已搬家的事情。
露西格蕾灵动、坚强、义气、决绝。
结尾处，露西和斯诺道别。
她对斯诺外面下着雨，还要出去的挖肯特尼斯的回应是：“Well, I am not sugar.”
她遭受前男友的背叛、死亡，生死炼狱的竞技场。
尽管有崩溃，即使有绝境，回到12区的酒馆里，她背着吉他，一声“我回来了！”。
她仍然是那位四海为家、唱歌跳舞为生的女孩。
...斯诺一开始是幼稚的。
这里的幼稚不是指他没有心机，不懂规则，而是父亲死后缺少了言传身教而对社会各个“行情”的无知。
他幼稚，以为好好学习遵守规则，就可以拿奖学金补贴家庭。
他不知道，规则可以改变，校长与父亲的隔阂可以让到手的奖金也无法兑现。
他幼稚，以为对祭品展现出友善就可以取得信任。
却在倒到祭品笼子后面对主持人的采访镜头手足无措。
露西转头就稳住他，一字一句告诉他面对镜头，好好营销，并且在临走时吐露了她的诉求让他带点吃的来。
在校外，面对复杂的局势，他经历得太少。露西和他逆转攻势，足够成熟应对。
露西是明面上的弱者，心力上的强者。即便他在中央的生活不尽人意，但是跟社会化的、自给自足生存下来的露西比还是差了一大截。
他幼稚，自始自终都没有意识到，他与露西价值系统的根本性差异。
他的自我认同体系、生活圈层，全部建立在中央区内；露西则是在12区的酒馆、草地、湖边的木屋里。
在那样的社会条件下，他们的生活既不能兼容，也没有重叠。
他们唯一的交集，不过因为饥饿游戏而已。
...饥饿游戏，吃饱了的人是不会玩的。
捡到自己唯一的赃物枪支后，斯诺没有任何理由再与露西去过逃亡的生活，把自己再移栽到另一个环境中。
全片最清醒的是露西，为什么呢？
因为饥饿。
不仅仅指食物匮乏的生理性饥饿，还有不得不逃亡，心灵上对归属感的饥饿。
正是因为不得不随时警惕外界的危险，缺少了心灵上富足的稳定感，露西才是那么一个狡黠谨慎、不可预测的形象；才会有那么一股野蛮的、生腥的气息；才具备着足够生存的动人歌喉和舞艺。
没有饥饿，就没有技艺。
毕竟生存，是那么艰难的事情啊。
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