乏了。
真的乏了。
《鱿鱼游戏》每刷我屏一次，我都觉得智商被侮辱了。
最近看了各种脱裤子放屁的分析，什么符号学什么隐喻什么阶级什么社会。这就好比一个人用精密的器材将一坨屎拆解，然后逐一解释“你看，这是没消化的鲍鱼”、“这是海参”、“这是和牛”、“这是顶级三文鱼”，最后得出总结“里头都是好东西啊”——
真是荒诞不经。
我不想引同类型的其他作品来贬斥《鱿鱼游戏》有多无聊又小儿科，我只想指出一点——
影视创作反映社会问题，难道真的是什么非常非常罕见的事情吗？
是吗？
真的吗？
Are you fucking kidding me？
《鱿鱼游戏》里头涉及到的阶级、社会问题，跟很多网文爽文有什么本质上的区别？
不过是说些皮毛，全是泛泛之谈，其目的不过是好好包装一下里头兜售的感官刺激，上一上所谓的价值罢了。
单论创作而言，《鱿鱼游戏》节奏之差、漏洞之密、废戏之多、人物之面谱化，全都经不住推敲。每一集都有大量的废话和无谓的角色之间的互动，而导致这个问题发生的根本，就在于游戏的设计实在太过小儿科。每一个游戏，都粗浅得没有任何值得浓墨重彩的地方，但单集时长又摆在那里，要填补空白，只有仰仗那些假装深刻和假装细节的大水特水。
水可耻吗？当然可耻。但狄更斯都是水文常客，要说这是人之常情，也不为过。
问题是，为什么大水特水的《鱿鱼游戏》，最终得到了大爆特爆的结果？
这不合理啊。
是因为这一届观众不行吗？
非也，非也。
是因为《鱿鱼游戏》用顶尖的工业化水平，碾压了同期的所有竞争者。
一流的阵容，一流的场景设计，一流的服道化，一流的营销，一流的产业链布局（看看《鱿鱼游戏》走红之后，联动了多少品牌产业？）。
这一套组合拳打下来，在没有强而有力的竞争对手出现的第三第四季度，自然是横扫六合、所向披靡了。
《鱿鱼游戏》对于Netflix来说，是里程碑式的，是有纪念价值的。
因为Netflix一贯以来的策略，都是砸钱，在屎里淘金，结果这一次，他们意外地跨上了新的台阶，不再淘金了，而是直接将屎包装成金子。
无论我喜不喜欢《鱿鱼游戏》，这都注定是意义非凡的。
因为整个影视市场，都将看到这么一个可怕的存在：
哪怕你拿着的是屎一样的文本，但你一样有机会得到海量的资金，而且不受太多制约的宽松创作环境（《王国》编剧所说）。你原来6分的作品，可能在顶尖的工业化运作后，成为风靡全球的爆品。
你会怎么想？
你会怎么做？
越来越多的人会投入Netflix的怀抱。而Netflix的对手们，也会被迫加大投入、减少制约。一个有利于创作的良性循环会踩足油门飞速运作起来。在这样的大背景下，尽管会有越来越多被包装成金子的屎出现，但也会很多本来根本没有问世机会的冷门杰作，得以呈现在世人面前。
放眼看去，想来会是一片繁荣啊。
这是用屎砸出来的一片繁荣。
这个盛世，无论如不如我所愿，都起来了。
但是我又禁不住悲从中来。
这是他人的欢喜，跟我们有什么关系？
这个盛世，无论如不如我所愿，都跟我国的影视市场，没有多大关系。
《长津湖》票房夺冠了，了不起，了不起。
然后呢？
