中国拍革命（或者晚清以来任何一段历史）都像是在玩让人没法入戏的剧本杀（比如黄建新，风声），历史永远只是空洞的没有内容的背景， 他们并不意在还原某一存在过的人物某发生过的一事件，也不是通过虚构来想象革命历程，只是吸引人的“故事”（这个故事还未必完整，也可能仅仅是各种元素-爱情动作悬疑谍战的混乱结合）需要一个舞台，实际上这些情节可以发生在任何可以想象的世界里，敌人也可以随意变换，可以是清政府，也可以是党本身，甚至也可以是美国特工和fbi之间的较量，而革命显然是具有多重合法性（官方市场观众）的最佳叙事框架。然而故事与这一框架却没有内在地结合起来，人物的行动逻辑和动机是多变且得不到解释的，为了信仰？自由主义无政府主义三民主义也是信仰，都追求人人平等安居乐业，任何特定的信仰都有具体内容和实现方式，这不等同于一味地偏执和发疯。
爱情线弱智得要死。如果真的存在隐喻（编剧估计也没有这个心思和脑子），心心念念的拼了命都要守护的仰止结果竟然是假的，这显然预示着革命所追求的美好理想，或许从一开始就是个被掉包的赝品。
在牛车上，徐天和牵牛老头说，以后会好的，再也没有人牵你的牛，你也有地种，邻里和睦。（让我们想想49年以后的历史就知道这段预言有多么讽刺和心酸了）
最后假仰止死了，徐天跟那个“真的”走了，但她真的是“真的”吗？至少看起来他们之间还没有什么感觉，故事就匆匆结束了，我们知道正是那种追求真正的最纯洁的仰止的努力塑造了那一系列悲剧，所以徐天一定会继续寻找下去的。
敌人的弱智就不用说了，出生就是为了给你们杀的，照这样看412我们一个人都死不了，那天直接就建国了解放了。
说实话还不如羊版戏，至少人家知道阶级立场，这尼玛一路歌颂赞美capitalist大少爷，proletariat全是他的炮灰，他能搞gongnong革命啊，真恶心！农民都让它表现成什么样了，真会摸黑劳动人民啊
