最近恰好相继看了韩国刑侦片《老手》与国内刑侦片《第二十条》。这两部片子的故事、手法，颇为相似，所以蛮值得比较，但是差异之处，带着鲜明的两国痕迹。前者是自愿看的，我是韩影政治社会片爱好者；后者是偶然，去朋友家逗猫，她放了这个片子。因此以下评论，可以想见，有挺强的个人偏见。

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两部片子在讲类似的故事：一个政法工作人员对待不义之事，如何一定程度上使用和突破法律框架，严惩恶人。黄政民扮演的徐道哲是警察，雷佳音扮演的韩明是检察官。他们在办案时，共同面对上级的打压、同僚的反对、家庭的动摇。受害者都是底层弱者，在《老手》里是讨要工资而不得的货车司机，在《第二十条》里是被村霸欺负的弱势村民。在前五分之四的时间里，主角都处于柳暗的困境，直到结尾，才花明。

谁是恶人？两部电影极大的不同是对反派的设定。《老手》里的反派是刘亚仁扮演的财阀儿子，对暴力有变态的爱好，要求下属和前来讨债的货车司机斗殴，还当着司机小孩的面。货车司机因此近乎死亡，但是财阀儿子却逍遥法外。《第二十条》里的恶人是村霸，上访闹事的家族。被捅死的恶人之前把村民像狗一样拴起来，然后强奸他的妻子。二者的恶不相上下，都快要超出了人类的想象。但是差别在哪儿呢？韩影里的恶人，是掌权者、有钱者，是上位者对下位者的霸凌；但是中影里的恶人，是无权者，也没什么钱，是弱者把拳头挥向更弱者。因此前者的恶，压抑又弥漫，是庞大系统里的冰山一角；后者的恶，小孩子过家家一样，是尚未取得掌权者注意力的纷争，是可以被快速割掉的毒瘤。这是《秋菊打官司》的导演，在32年后拍的，只能说时代不同了吧。顺便一提，教导主任果然在东亚片子里从来不会是个好人QAQ。

主角为什么是好人，不同在哪里？黄政民扮演的是能力极强的刑警，可以徒手放倒一群人；雷佳音扮演的是人到中年的检察官，在柴米油盐的生活里试图不忘初心。黄政民是个好人，但没有好得那么纯粹，他此前给了货车司机的电话号码，说遇到困难可以找他。但是在司机给他拨来电话时，他忙着去参加Party，就摁掉了。后来他看到这则通话记录，太歉疚了，因此打定主意负责到底。这是韩影一贯的套路，我们原本都是小民，但是因为心太痛了/太抱歉了/被触动了，所以选择去当英雄。《釜山行》里孔刘演的金融男、《小委托人》里娃娃鱼演的就业难律师，《1987》里金泰梨演的女大学生……类似例子数不胜数。套路看多了会烦，但是不得不承认，这么讲故事，增强了合理性和联结感。我们原本都是过日子的小老百姓，但是会遭遇某个不得不挺身而出的时刻，一棵树可以摇动另一棵树。但是雷佳音演的检察官，他现在是个好人，是因为他大学的时候就是个好人，打了坏人坚决不道歉，现在不过是“不忘初心”。这个写法像是在评感动中国人物，他真值得肯定，但是他距离我们遥远，哪怕他和我们同样是没什么家庭地位的中年男人，然而他是“神”，从一开始就和大众不同。

怎么去写家庭与爱情？英雄也有家庭，犯罪片需要点爱情，所以两部片子都涉及了。《老手》里主角妻子出现的时间很短，就三个场景：在家里敷面膜时埋怨老公（啊，这个场景两部电影里几乎一样），在单位拒收贿赂，到警局找老公吵架。全程不到10分钟，但是这个人物，非常鲜活、专业和丰富。她很平常，会跟老公抱怨家里没什么钱交房贷；她有风骨，在面对贿赂时，四两拨千斤地讽刺——这是假货吧；她在乎的是体面，所以最气的是因为老公的事情，别人知道自己家交房贷困难；她是个活人，会坦诚自己在面对金钱与名包时，有动摇。她始终强调的是，各自不要干涉事业，这有作为社会福利工作者的骄傲，也有数年对丈夫事业的支持，因为在这份危险面前，不干涉本身就是支持。《第二十条》里马丽扮演的妻子贯穿全部，他俩的吵架让我脑仁疼，中间还插了一段怀疑韩明和作为初恋的女同事是否藕断丝连。这个人物是典型的中国影视剧中年妻子，热心、碎嘴、急性、爱儿子爱老公，但是面目模糊。包括女同事是前女友这个设定，真的让人莫名其妙，这对推进故事情节有任何帮助吗？！

恶人是如何被惩罚的？《老手》里虽然反派确定，但是具体发生了什么并不清楚，所以刑警做的是收集证据，抽丝剥茧。直到影片结束，才知道货车司机是怎么死的，电影有悬疑的成分。成功并非靠个人英雄主义，但是靠同伴的加入、团体努力，精心设局。当然，再加上主角超凡的判断力和打人能力。《第二十条》里基本是犯罪事实清楚、证据确凿，就是法律适用的问题。那怎么力挽狂澜呢，靠雷佳音慷慨激昂的陈词激发法官和陪审团的同情心。最后呢，再给一个不知道为什么但是正义得到了伸张的文字结局。

当然，作为一个和法学生打了多年交道的人，我多少被熏陶了点公检法如何运作。两部剧都有不写实、不专业的地方，比如黄政民扮演的刑警几乎没怎么穿过制服，不亮证，还老打人。雷佳音演的检察官模糊了公私界限，照顾受害人，以及都在法庭上了，几个检察官还内讧。两部片子都是明星配置，收益颇丰：《老手》是韩影里观众破千万人次的，战绩可以排前30，虽然影片水平不到这个层次；《第二十条》最终票房24亿，是春节档里亮眼的，但是和张艺谋自己拍过的东西比，水平都还差很多。只能说，我们对正义战胜邪恶有着朴素的愿望，因为现实里太难得吧。

总而言之，我的感觉是，两部片子各有瑕疵，但是差距不止0.2分，核心差异是在刻画一个活人，还是一个工具人。《老手》的题目指向一个资深的工作者，一个人；《第二十条》颂扬一个法条，一个无生命体。这和电影工业成熟度有关系，韩影也走过人物脸谱化的阶段。当然，有更多其它的生态原因。