评分：A8.4/8.5
雨日，继《河流》，观看正应景。（上周刚看完雅克贝克的洞。）
看到第五部蔡明亮，终于有一部能惊艳到我且为其感动和陶醉的作品，五星奉上。
本片带有科幻和寓言/预言性质，却又格外深入现实。能否和如何做到把现实与超现实巧妙结合，这往往是最高明和最拙劣作品的分野处。伟大的想象力带我们飞升，粗鄙的幻想则至多只能使人沉沦于虚妄。
超现实层面的特色明显可见于在楼梯间等地插入的歌舞段落，想象和现实之间的奇妙跳转。尤其是二人结尾携手起舞，很难不想到李沧东《绿洲》中的想象场景（不知道有没有借鉴），但蔡明亮的处理自然呈现张力而不刻意求反差，在这里想象和现实拥有同等的重量-甚至前者可以引领后者，而非始终被后者拖拽。
影片对媒介的合成，雅俗交融的呈现，其趣味性和创新性不亚于戈达尔，比蔡明亮上一部作品更是灵动鲜活不少。这次不仅玩花了，观赏性也提升了，不禁为其想象力拍案叫绝-一切恰到好处，堪称完美。

然而影片“纪实”的一面同样深刻。广播声和日常场景奠定了本片的纪实性基调，以群众采访和新闻报道为开场，以末世般疫情时代的废楼为时空背景（世纪之交在当时是预言和前瞻，今天看却恍如前两年的经历），一场“台湾热”和“蟑螂病”以诡谲莫测的步调延展着。
影片以具有表现主义色彩的方式，用外在空间表现出心理空间-甚至是集体潜意识的互动。如上下楼之间的场地构成垂直空间拓扑学，而连通二者的是最现实却同时极具象征性和张力、甚至是性意味的意象-“洞”。与之伴随的是在地板上打洞-这个颇有卡夫卡色彩的的动作。其实推而广之，影片中的动作无一不是如此，切实在生活中，却又含有丰富的象征性。
影片用最具象的元素表征出气味、瘟疫、以至情感这些抽象的东西：雨、水、口罩、洞、电话……物附着着欲望，使人栖居其间，废墟内部成为城市孤独症的绝佳体现。在闭塞和连通之间，在隔阂与窥探之间，在上升与下降之间……

情欲在废墟上蔓延生长，相比前作猛烈的性爱场面，显得更为浓郁也更为暧昧。异化也是同化，人-动物-物融为一炉。
结尾的段落，不仅有前作水漫地板的镜头，还有《爱情万岁》式的哭泣场面-但这是一种更深沉的绝望和无助。人不仅是在死水中的尸体，更成了阴潮角落里的蟑螂。
最后，女子如同囚徒被上帝之手提起（是的，刚重温过《死囚越狱》），二人围簇着希望和爱、在废墟中起舞。（结尾加分！！！）
2025.8.27投影仪
维度 ★（1-10）
个人感受（观看价值） 8.4
思想/社会/历史/时代价值 8.5
叙事水平（文学/文本价值） 8.5
技术完成度/美学创新（视听效果） 8.3
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