镜头上景别切换简直教科书级别了，质量忒高！故事中介绍世界观肯定得通过一些特点来展现才行，且其中特点存在我们已知的和我们未知的。不能一边说“刻板印象”又一边说“原来如此”吧？所谓刻板印象与偏见就是通过没有完整逻辑推理的、用以偏概全的思维所引出的错误结论影响而成的，合理的时代背景对应的符合行为逻辑的人物行为就不属于刻板印象。 然后过去定义无法代表未来，这是没逻辑的，不认为只有黑泽明才叫“对味”。首先，黑泽明的电影向来也没有非常具体时期的服化道考究（没关系），在后期的电影更是大量使用莎士比亚的剧本，且也和赛尔乔·莱昂相互影响在电影内常用埃尼奥·莫里康内式的交响乐来烘托宏大氛围，黑泽明一直被好莱坞捧为类型片的大神，怎么这会儿他被拿来强调日本”味儿“了？其次，我们就算都认定他的风格很”日本“世上也就没有第二个黑泽明。再者园子温啊寺山修司他们和黑泽明的风格也八竿子打不着，那他们难道不算日本特色导演了吗？还有三池拍得那么“对味”究极致敬黑泽明《七武士》与《用心棒》的《鬼武者》也就6.5分，咋当时没人以”对味“加分而这会儿换个美丽国导演“对味”突然就那么重要了？最后第三集就能看出很多了，打斗场面调度又真实又连贯都是极好的。不过缺点一个是遭遇战到精准死人这一段戏导演的存在感太强了，想要推动男女主情感的意图太刻意！人物时而有血有肉时而又被当作工具。还一个是权谋基本没有过程，战争目前即没有事前谋划又没有对应当下的作战方式，只是单纯作为突发事件出现，整体观感是很好的。