23.04.28 北影节 中国电影资料馆｜看完后和朋友简单聊了聊 还是觉得这部电影太囉嗦了 其实剧本很难撑起来这个时长 人物也不够立体 人物关係趋於表面 话说一半 一直没圆回来｜影片很规矩 正如上面说的 会有一些缺憾 没有什么惊喜 当然也没有很失望｜喜欢一直撒谎不坦白 最后在狭小空间全盘托出 在浴缸中「宣泄」的设计 只是情绪似乎没拉满 正反打不断给女导游镜头还是让情绪有点断裂开｜出了浴室 或许是杰奎琳觉得女导游没资格洗她的衣服 觉得她还是能感同身受 从洗衣机里拿出衣服 在柏油马路上奔跑 闪回在利比亚逃出家中別墅奔跑的镜头 这个设计有点意思 都是想逃脱出某个让自己痛苦的空间 但是她又要逃到哪里 最后告知我们的事 也还是重复之前的生活 不断逃跑 沈溺在背痛中 却没有在寻求任何改变｜一些物像缺乏內涵 缺乏故事 缺乏意义——红色丝巾、妹妹的底裤等 说到底裤 三次洗底裤的镜头 或许是有含义 只是仍然不理解「她为什么將它穿在身上」这个问题我自认为是有价值 有討论的必要的｜伦敦线不清不楚 女友 女友母亲 存在的意义太空洞 发现去除这两个角色所在的镜头和场次 如果在人物对话中把伦敦的故事线简单交代 效果其实差不多 还是囉嗦 要不就应该把人物交代清楚把人物关係给做到位了而不是最后以一通杰奎琳在电话亭说不清道不明的电话让这条线翻出观眾视野 敷衍｜黑人男子和杰奎琳之间的人物关係也还是支棱不起来 不会最后杰奎琳在沙滩上帮他递一个手机就算是你来我往还人情 更不要说这是共情 扯 太扯｜关於「异域」在希腊 在一个母语不是英语的国家 杰奎琳所接触的所有人 我是说 所有人 全部在说英语 人物毫不窘迫 侷促 完全像是已经习惯了这种生活的状態 这是否恰当？ 关於在海滩上给人按摩脚部 一切都是那么顺利 是否应该需要设计一些小挫折呢？还是说这是不必要的 是否在这个地域 可以利用一种文化排斥性来让闪回更加逼真 来让杰奎琳感到侷促 无归属感 再来带出她记忆中的伤痛 当然 我们所看到的成片是没有这样的处理的 或许哲艺就是希望平平淡淡 不要有什么波澜起伏的戏剧衝突 只需要一点点舖情绪 正如他坐在台上不紧不慢和我们分享他的创作歷程一样 是缓慢的 是细水长流的 是不需要转折 衝突 矛盾 的 好吧｜哲艺说在拍电影的时候 会不断擦去自己构造的痕跡 一边写 一边擦 我觉得大概是说像画素描一样 一副画 创作者不希望留下太多作画的痕跡 希望瀏览者专注於画的內容本身 而不是作画的手法与细节 他说怕留下的痕跡太多了 有人问到在这部电影中他擦掉了哪些东西 他说比如电影的最后一个镜头 他特別满意 特別喜欢的镜头 在和製片组討论过后被刪去了 大概內容是：两个人在沙滩上躺著 杰奎琳——哲导说的无法入眠的人——终於睡著了。这就是素描擦去痕跡所带来的缺憾 或许漂流人生就是承担了很多这样的缺憾 希望后续能有导演剪辑版 希望哲导不要画大饼～｜在北影节注目未来单元 我还看了《意外》和《游学团》 这两部影片的导演和哲艺都在映后强调了「留白」「free spaces」这一点 其中《意外》的留白是巧妙的 是足够开放却又不缺乏故事性和逻辑性的 凭藉优秀的情节设计、影片节奏和恰当的留白 Bruno（《意外》的导演）获得了该单元的最佳编剧 但是话说回来 哲艺在《漂流人生》这的留白 我不能说它或许是种藉口 但是这些白色 还是太多了吧｜感觉哲艺自己也並没有予以它一个很高的期待值 当然 拍摄週期並不很长 同时要兼顾《燃冬》和《花路阿朱妈》 自然要做一些取捨 《漂流人生》或许还是当作长颈鹿疫情后的第一个復兴的 练手的项目来做｜希望哲导在未来拍出更出色的电影！同时期待《燃冬》希望让《燃冬》能取得佳绩 也预祝长颈鹿越来越好！