阿巴斯·基亚罗斯塔米，说实话，我到现在也没记住这个姓氏????。但我忘不了三年前第一次看他的《合法副本》：法国女人比诺什和英国作家西梅尔，在托斯卡纳美到失语的小镇上漫无目的地游荡，“喋喋不休”地谈论书的主题，关于原作和赝品，将错就错扮演起一对夫妻再到分手。

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大银幕才能get阿巴斯的精致。

整部论文式的电影，似乎节奏更加缓慢了。但这是个很好的开端，让我爱上慢，拒绝快餐。

后来开始看阿巴斯拍的伊朗故事，某日赶了个大早去苏州的中国电影资料馆江南分馆，看1990年的《特写》。这部真是封神了：影片结尾，冒名顶替导演玛克玛尔巴夫的失业青年在漫长的庭审辩论后，坐上真导演的摩托车。那束随风飘扬的荷兰菊，成为街头最动人的色彩????，没有人会否认这是一部完美的电影。

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纪录片的拍摄方法，融合毫不招摇的诗歌与哲学意象，他用自己独树一帜的风格回答了巴赞的经典提问「电影是什么」：电影可以谈论生活，谈论普通人，显现朴素的人道主义，接近影像而远离叙事，即使有虚构成分，那也是为了达到某种智识和真理。

阿巴斯电影永恒的主题，就是真实和虚构。那是摈弃了噱头，避开了喧哗和骚动的，纯粹的诗。观众不需要被商业片的设计感留住，他们有同等的感受力，可以从平淡里体味出深刻。

戈达尔说：“电影始于格里菲斯，止于阿巴斯。”值得反复细品。

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