后来，重刷了《大地之歌》，结尾甚至比一刷时更能让我动容。

影片讲述了在印度孟加拉的一个村庄里，破落贫穷的阿普一家经历了亲人的离去与死亡后，是如何重新看待人生与生活的呢

说实话，一刷时并不那么感冒，对这种情节剧式的悲剧性无感，没能真正get到雷伊那诗意写实主义的风格。但后来看完了阿普三部曲，阿普那经历了死亡与痛苦的人生我已被深深触动，
我认为，阿普三部曲最动人在于：无论经历了什么、无论被什么打倒，阿普依旧站起来向未来走去。

大地之歌的出彩是有目共睹的，纵深构图、浅景深、自然主义与写实主义相结合以及质朴纯粹的影像语言，群像戏的人物调度也是相当出色，着重生活流叙事、弱化情节。

阿普三部曲是严肃的，与那些宝莱坞的歌舞欢快极其不同，雷伊的镜头下纪录着大自然的风光与人的辛苦劳作，构建成一首生命力蓬勃、纯粹自然的诗歌。

阿普一家里的成员相对简单明了，爸爸、妈妈、姐姐与阿普，以及还有一个弯腰曲背消瘦的姑婆，她居无定所，只能不断的去寻找自己的住所，也不断的被驱逐出来，姑婆从始至终贯穿的歌吟展现了老一代的氛围，让我们感受到人们对生老病死已成定数的一种坦然的接受，在穷破的出殡中，依然穿插着姑婆的歌谣。

虽然是以阿普的第一视角展开，但本片更多则描写姐姐与母亲的情节，姐姐因偷了朋友的串珠后，被她们所指责，母亲那仅剩的尊严被践踏的一览无余，母亲只得愤恨的把女儿扔出家门，张力逐渐加强，把人物的声音去除，只留下配乐的渲染。

姐姐的死亡最令人印象深刻的，暴雨滂沱的夜晚，母亲依然在一旁照顾着发高烧的女儿，几个推镜特写，被风吹掉的窗帘、被风刮开的大门、烛火忽明忽灭，女儿依偎在母亲怀里，黑屏结束，就这样结束了女儿的死亡。没有配乐渲染、没有强烈的情感张力，只靠着几个推镜特写以及自然主义的表现，完成了这场让人震撼的影像语言。

最后的结尾，经历了贫穷死亡与离去的阿普一家，最终离开了那个世世代代的祖屋，踏上了对新生活的追寻。

对生老病死的无奈与定数，只得以心胸阔达的态度去面对，这或许是雷伊想告诉我们的。