前6分钟的快速剪切带来极大的感官刺激，遇难的耶稣，待宰的羔羊，冰冷的死尸，赤裸的男孩，模糊的人像，伯格曼众众意象的使用都在试图打破第四道墙，让观众融入他的光影假面游戏。沉默的倾听者和欲言的讲述者，暗部和明部的对比形成共生，通过镜子的反射，影片从爱玛的面纱幻境随着玻璃的打破转向伊丽莎白的无言困境，重复蒙太奇和半面打光使二人合二为一，以面部特写直面内心中的虚无，试图以多样的纬度解读人的内在和外在，俩人都面临相同的身份困惑，以假面之姿面对社会，伊丽莎白试图以完美公众形象悲悯社会但心中却十分厌恶，爱玛享受滥交带来的愉悦心中却无比罪恶，俩人的镜像和梦境层层交叉到了无法分辨现实与虚构，假面与自我。割裂的雕像下，二人最终分道扬镳，将浮于空中的泡影戳破。就像伯格曼最终关停了放映机，我们最终还是分辨触摸那张脸，让影片还是回归影片本身。