处女座可能成为不了导演最重要的作品，但某种意义上，那是导演最“作者”的一次，比如《绿鱼》就已经展露了李沧东最文学性的一面，《追随》中诺兰就已经开始玩起了有意思的叙事元素，再比如《癫佬正传》中尔冬升信手拈来的黑暗主题。虽说也有例外，比如我们不习惯把《旺角卡门》当作王家卫的第一步作品，而是心照不宣的谈起《阿飞正传》。
说回正题，最早显露奉俊昊的，其实是他的第一部短片《白色人》，这也是我最喜欢一部短片，依旧是如同他的长片一样，元素依旧围绕的是阶级冲突，“阶级”在奉俊昊的电影中是筑起高高墙壁绝对垄断的，要么只能是围墙内的相互残杀，比如母亲中弱者对弱者的为难，又或是这一部绑架门口狗被刁难的一般知识分子去转头报复了同样的底层群众。要么需要一个桥梁连接在一起：寄生虫中是依靠伪冒身份接在一起，雪国列车是依靠车厢。在白色人中也是如后者一般，中产主人公依靠着捡来的一根手指，无形的和手指主人--一个无产者结合在了一起。
《绑架门口狗》这一部处女座长片，奉俊昊依旧用了他最为喜欢刻画的阶级冲突。一方是高高在上要收钱的教授，一面是想升职的被压迫的知识分子主人公，主人公是一个想实现阶级跨越的人，也想他们一样成为教授。而影片的另一个角色是裴斗娜饰演的角色，她同样也是一个被压迫的角色，但是与主人公不同的是，她不是一个寻求阶级跨越的角色，所谓的梦想也很简单，只是以好人身份上一次电视罢了，她不求成为所谓的“人上人”，只求做一个问心无愧的理想者。人物介绍完毕，三个人物的两个冲突就已经建立起了：阶级间的冲突，社会观念的冲突。
而片中一切矛盾外化的元素，狗，甚至不那么重要，最重要的是由于狗联系起来的电影中无力的人群，他们都是那样的疲惫，似乎不会笑一样，感觉下一秒就要倒塌。尤其是主人公，他一直在压力中度过，哪怕是妻子在表明心意的时候，他发现了妻子那样的爱他，但是他也没有笑，影片中他最快乐的时光，竟然是他坦白了自己的龌龊那一面：自己在前面跑，让裴斗娜回忆起自己就是把狗丢下楼房的那个人。
因为他直视了自己的阴暗，接纳了自己的畸形心理。改掉自己不一定让自己那么痛快，接受自己没那么高尚反而让自己心中的石头落下。
发现自己不是一个高级动物，发现自己仍旧回归了道德不允许的生活，绑架的是狗，还是自己呢？
