影片呈现完全属于两个女孩的“出航”，出航既是一场冒险性质的游戏，也是对现实的一次远离。
赛琳和朱莉有如两个沉浸在游戏中的无害的魔女，在开场类似儿童嬉戏般无声配合的追逐中、在以瘫倒在榻榻米上的姿势对时间的直白的消耗中、在情绪化的笑和哭和突然的大叫中凝结出俏皮、灵动、随性、顽皮，从人物美丽而神秘的形象、浓郁但不粘腻的色彩、两人超出常规的心照不宣的默契、达到共享对方程度的亲密中溢出。与之伴随的是不真实感，但却不是对真实的直接否定，因其始终营造出谜一样的梦幻，而在远离真实感的同时为相信它的真实存在和发生保留着可能性。
在和出航游戏般的性质相符之外，观看“电影”则是在形式上更为直接的出航。不必管是回忆还是入梦，在观看、剪辑、干预、直接经历、重写剧本、反复回看、快进、倒退、拉动剧情之中，赛琳和朱莉都被赋予了观众和创作者的身份再现影像观看、创作的过程。这种创作的过程因其是一场游戏、回忆、入梦和奇幻冒险而有别于真实的电影观看与创作，却在譬喻的层面达成共通。而游戏、回忆、入梦和奇幻冒险的性质又来自于影片中赛琳和朱莉的真实生活部分，即对于观者是电影创作，对于她们则是前者，这提醒着我们是在电影中看人看/造电影。在三重性中导演呈现一个故事，也呈现电影本身，并呈现故事和电影本身的互动关系。
赛琳和朱莉的联结无论如何都是本片的基本内容之一，不得不让人联想到女性关系这一常被刻画的主题，如果不是有如本片中在梦幻的维度所采撷的少女般的俏皮以及心灵的共享（类似如花与爱丽丝、弗兰西斯哈、假面），就是在现实的维度的联盟或对立的政治关系（诸如我的天才女友、末路狂花之类），但无论如何它们都是微妙而暧昧的，并因其不需要任何载体、任何第三方就能在心灵和精神层面实现深度联结而显得超常与神秘。当然，这里所说的只是直观联想到的部分影视作品中的一种感受，女性情谊在历史和现实之中、经验和理论之中具有和女性主义相关的更复杂的内容。值得注意的则是，本片不仅反映出女主间的联结关系，且此种联结发生在一个驱逐了所有男性的情境之中，不仅在于影片中现实生活层面男性的缺席（能感受到完全是以赛琳和朱莉及其共同经历的故事为绝对核心）或被置于两人之下（如对格鲁的玩乐态度），也在于对于其所观看之“电影”中“争夺男性”的嘲弄和忽视。
