来源：https://www.vogue.co.jp/article/50-shades-kiyoshi-kurosawa

渣翻：我

如果没有此人，那么所谓的“日式恐怖”这种类型也就不复存在了吧。黑泽清，这个构筑起举世瞩目的“正发生”着的日本电影的基础的人，为什么会选择将自己在90年代参与过的4部“复仇”系列V影片中的《蛇之道》（正在上映中）重新制作，亲手帮它复苏呢？

ByRIEKO SHIBAZAKI、YAKA MATSUMOTO / 2024年7月1日

重制自己过去作品的理由

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1. 为什么选择重制1998年的《蛇之道》这部作品？

契机是大概5年前、在法国拍片时有人问我，“你不想重拍一遍以前拍过的作品试试吗？”。

2. 在众多作品中为什么选中了《蛇之道》？

这部作品（1998年版本）的剧本是我的朋友高桥洋的原创作品，他写过《午夜凶铃》，这次定下了复仇的主题。我们觉得无论是在哪个年代、哪个国家，复仇都是具有普遍性的通用主题，即使线索很简单，也能很好地做到让人难以预料后面的走向；这样的故事只是拍成V影片告结就太浪费了，所以选择了它。

3. 在这次的版本中，原片中哀川翔所饰演的男主角被重写成了柴咲幸所饰演的女性角色。是如何考虑这样大胆的人设变动的？

从最早开始重做原片的时候，我就想着一样的部分完全一样也没事，但还是想从根本上改变一些东西。除了故事舞台设定在法国，设定上变化最大的地方就是主角从男性改成了女性，而且她是当场唯一的一个日本人。

4. 为什么要选择柴咲幸作为这位日本人主角？

对我个人来说，是因为柴咲有着似乎能够看穿人的目光，我感觉这点和哀川翔很相似。

5. 会担心柴咲的法语台词出问题吗？

应该说我绝对相信她没问题。我想她应该也非常辛苦，但某天开始她说得异常流利，是让法国人都吓了一跳的程度。

6. 柴咲让人意外的一面是？

这次的作品中，虽然不是为了花哨，但也有相当多的动作场面。柴咲的身体机动能力原本是个未知数，然而却能完成令人诧异的武戏，她的体能让我很震惊。

7. 是如何选中法国演员的？

我很喜欢达米安·勃纳尔在拉吉·利导演的《悲惨世界》（2019）中的表现，所以就先不抱希望地联系了他。

8. 是如何找到马修·阿马立克出演的？

我和马修私下关系很好，他来日本的时候，我在饭桌上试探着聊起这个角色，跟他说“我想让你演赖伐尔这个角色”、把剧本递给他。然后他连内容都没看就跟我说“叫赖伐尔这名字，这人肯定是反派吧？我接了！”，实拍时也活灵活现地表演出来了。看来法国历史上应该是真有个叫赖伐尔的坏人。（译注：此处有可能指的是皮埃尔·赖伐尔（1883-1945），2次担任法国总理，为德国提供法国劳工并组织驱逐没有法国国籍的犹太人，1945年被判叛国罪而被枪毙。）

9. 在巴黎拍摄时印象深刻的工作餐是？

所有东西都很好吃。有专门的厨师提供法式全餐，想喝点的人也能喝到红酒，所以大家都很享受每天的餐食。

10. 有比如因为用餐时间太长而拖延拍摄进度的情况吗？

完全没有过。虽然法国人平时会在约定时间30分钟后满不在乎地姗姗来迟，但在拍摄时所有人都会提前30分钟到齐。

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11. 在巴黎拍摄遇到的最大困难是？

没什么情况，但他们有个地方和日本完全不一样、让我很困惑，就是法方的工作人员好像不太在意天气变化。在日本，下雨的话会停止拍摄，但法国人就不会在意。日本人在面向自己无力处置的大自然时，会想方设法地去应对；但欧洲人就不会考虑怎么解决无法控制的事。感受到文化差异让我觉得很有意思。

12. 撰写剧本时意识到的事情是？

我们有一个理想是“走向看似能被预测，实则无法把握”。单纯做成让人把握不了的故事的话，把它全部打乱就行了；这样虽然简单，但会让观众就此放弃对走向的预测。让它“看似能被预测”这点是很难的，所以我们每次都在试错中寻找如何做出这种效果。

13. 在制作电影的流程中，最兴奋的一个瞬间是？

最初想到故事的那个瞬间会让我觉得好棒啊。

14. 那么会觉得很痛苦的瞬间是？

其实没有想像得那么痛苦。就算这部作品完全不火、也没人评价，10年后也会有某个人说，“我昨天第一次看这部片，觉得特别好”。仅仅是这样就能让我觉得拍出来了真好。

15. 对音响的追求是？

能让观众看到的东西是有限的，所以我们需要为了强化没展示出的部分、让故事得以被收束，而最大限度地运用音响效果。

16. 在片场必须随身携带的东西是？

没什么。

17. 会给拍摄讨什么彩头吗？

不会。

18. 对导演而言，杰出的演员是什么样的？

果然还是那位对故事做出最大贡献的人。

19. 拍摄时在长镜头上花的时间算多还是少？

虽然不太清楚平均时长，但我觉得恐怕还是算少的。

20. 从很早以前就是这样了吗？

虽然以前不太会拍，但随着经验积累、逐渐变得擅长，现在除了极其特殊的拍摄，我们如果早上7、8点钟左右开拍，到下午5点就一定能收工。不过，之前出演过《呼喊》（2006）的伊原刚志后来也出演了克林特·伊斯特伍德的《硫磺岛的来信》（2006）。过了一段时间我和他见面时，他跟我说“我原来以为你的拍摄速度已经很快了，但伊斯特伍德导演的速度甚至翻倍”，看来真是人上有人啊（笑）。

21. 有没有特别喜欢某部作品中音乐的使用？

音乐也会体现品味，所以没法用大道理来概括，但比如昆汀·塔伦蒂诺这类导演，他们会觉得在某处加入音乐会让影片变得极其混乱、然后故意大胆地使用。影片和音乐完美匹配，这就是品味所在。在《杀死比尔》（2003）乌玛·瑟曼饰演的新娘在机场落地、登陆日本的场景中，背景开始播放电视剧《青蜂侠》主题曲版的《野蜂飞舞》，给人感觉有点像在嘲笑角色，我觉得这个用得特别酷。可能很出人意料，我是个道德主义者，所以不想做违背道德的事

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22. 作为电影导演，有什么事是一定不会做的？

我拍过各式各样的电影，但可能很出人意料，我是个道德主义者，所以不想做违背道德的事。比如就算电影中有一个杀人狂的角色，那也一定是有角色自己的理由的。从世人的眼光来看很过分，但对那个人来说是已经走投无路才会做出这样的选择。因此，笑嘻嘻地以滥杀为游乐的电影是完全不行的。

23. 工作停滞不前时，有什么调整的方法吗？

没什么特别的方法，不过即使是在考虑剧本的构思时，我也一定会去咖啡店。

24. 请分别介绍一下数字摄影和胶片摄影各自的优点。

我觉得在两者间不变的部分正是电影的有趣之处。尽量简单粗暴来说的话，胶片是通过不断试错来追求19世纪绘画那样的状态、拍出写实主义的阴影。而数字也是追求这样的状态。从这个意义上来说两者是完全一样的。

25. 如果要拍一部自传片，想找谁来演自己？

我从来没想过这件事，好难啊……大概会拍成特别无聊的片吧，不过我觉得请和我同辈的演员出演会比较好，所以这样的代表应该是役所广司吧。

26. 作为导演，怎么看对奖项的争夺？

事实上能得奖的话我会很高兴，然后把它当作是某种赠品。大概20年前这的确是对我的奖赏，但我感觉现在已经变成了以奖项本身为目标、获奖也包含着宣传意味的状态。一边想着能得到赠品的话挺好的啊，但没得到的话又要四处土下座、说着“实在是非常对不起”和人道歉，大概就像这种感觉。然后非常不好的是，对所有人都要低眉下首、觉得自己能力不足，在这种时候听到获奖作品的名字会突然气愤起来，觉得“我的作品可比那个好吧”。我真的非常讨厌这个感觉。

27. 在影院里看的第一部电影是？

东宝的《摩斯拉》（1961），还是英国的《巨兽格果》（1961）吧，其中的某一部。

28. 小时候作文是强项吗？

完全不是强项。

29. 有没有觉得“这个作品太厉害了！”而感觉到嫉妒的电影？

多如牛毛。

30. 最近看过的心动作品是？

《完美的日子》。倒不是说发生了什么大事，但这是一部很文德斯的作品，我也迷上了役所广司。

31. 平常会去电影院吗？

当然。

32. 有没有反复做的梦？

经常会梦到在片场有人问我“导演，接下来怎么拍？”，打开剧本一看，里面写着我完全不懂的设定。于是我想着“完蛋了，这页我还没读到”然后慌张地开始现读，但什么想法都没有，想着“怎么办啊”的时候就会醒过来。就是这样很土又很烦的梦。

33. 梦给剧本提供过灵感吗？

没有。因为做不出那么好的梦。

34. 害怕的东西是？

我觉得如果在现实中看到幽灵的话应该还是挺吓人的吧。

35. 喜欢惊喜吗？

非常讨厌。黑泽清所认为的绝妙电影作品是？

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36. 支撑着创作活动的东西是？

喜欢虽然是大前提，但要是说得直接粗暴点，在截止日期之前不写完剧本的话会给很多人添麻烦，这份责任感支撑着我。

37. 生产力最高的时间是？

早上。

38. 如果脑容量有100%，工作在其中占多少份额？

也不是一年到头都在想电影的事，所以可能意外地在50%左右。

39. 喜欢的寿司食材是？

没想到还挺难回答的，星鳗吧。

40. 吃不来的东西是？

下水。

41. 坐飞机或电车时，喜欢坐窗边还是过道？

我很喜欢眺望窗外，所以喜欢窗边。

42. 想去看看的国家是？

因为还没去过东南亚，所以想去泰国、越南、新加坡等等国家。

43. 在健康方面留心的事情是？

我喜欢步行。虽然不能说是有意识地为了健康而走。

44. 是急性子吗？

我不觉得自己性子急，但是也很讨厌一直等着。

45. 有没有和自己风格不符、但也想拍一次试试的类型？

想拍那种特别傻的喜剧试试，但也没自信，感觉谁看了都笑不出来。

46. 乐观主义还是现实主义？

乐观主义。

47. 如果能看清某一角，想看过去还是未来？

未来。

48. 会对什么事情感到愤怒？

觉得太不讲理了的时候。

49. 会对什么事情感到幸福？

在一些琐碎的细节上。比如和妻子开车兜风然后能看到富士山，仅仅这样我就会很开心。不过富士山什么的是肯定能看到的吧（笑）。

50. 作为导演所认为的绝妙作品是？

看着看着眼睛会被画面紧紧钉住，让人忘记时间而陷入其中。观众只看一次的话，虽然没法准确地把握故事内容，但某几个场景或瞬间会强烈地烙印在他们脑内，多少年之后也无法把它们从脑海里摆脱，我认为这样的电影就是绝妙的电影。