...随着今年端午档的打响，《消失的她》上映成为又一票房赢家，对于陈思诚来说这波又赚翻了。说实话这片子是不错的，但是一看到是改编的瞬间就觉得这片低了几个档次了。《消失的她》官方简介上说的是改编的一部苏联电影《为单身汉设下的陷阱》有很多人发现其实内容和美国电影《失踪之谜》一样，但不论改编的哪部其实都不重要，重要的是“不是原创！”
... 光是端午节上映的影片中就有两部改编，还有一部是改编自韩国漫画的《我爱你》，今天才过半都有四部改编电影了，分别是《忠犬八公》改编自日本电影《忠犬八公物语》、《回廊亭》改编自日本东野圭吾的小说《长长的回廊》。而且这些改编电影都收获了不错的票房，当然资本为了能赚钱当然会选择能轻松制作并大卖的电影，特别是去年国产票房前三的电影中第二第三名的电影都是改编电影，分别是《独行月球》改编的韩国漫画《独行月球》、《这个杀手不太冷静》改编的日本电影《魔幻时刻》这样我们不禁会发出疑问：原创电影去哪了？虽然现在我们的原创电影仁者见仁，智者见智，懂得都懂。但能否用心下来搞一搞原创，不要再自我堕落的一味的改编了，而且主要改编也改编不好。
... 接下来是根据我这几年对于中国电影市场观察的不完全统计的关于改编的电影有哪些：
2015
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2016
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2017
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2018
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2019
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2020
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2021
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2021
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2023
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这些仅仅是国产改编的冰山一角改编当然不只限于电影，电视剧也是在“开花”的，但在这就不做阐述了。同本两拍的不算做改编如《龙虾刑警》和《极限职业》《重返20岁》和《奇怪的她》
从近几年改编的发展来看，至少从2015年开始资本就尝到了改编的甜头，开始改编拍摄一些国外经典的爱情喜剧片，以低成本制作加上明星效应加盟创造出近亿的票房，这对当时资本来说可是香饽饽。但在这里面的徐昂是个例外，他改编的电影都还不错，像这种改编就是有益但还是更希望来点好的原创。然后2017随着《嫌疑人x的献身》的火爆，改编悬疑电影成了又一块赚钱饼干，同年年末同是东野圭吾作品改编的电影《解忧杂货店》也上映了同样取得了上亿的票房，就这样东野圭吾成了国产悬疑改编电影的一个头等羊毛。后面还存着挺多东野圭吾作品改编的电影没上映呢比如《彷徨之刃》《白夜行》，而且对于东野圭吾的改编不近近只存在于电影上，电视剧也是在“加油发力”。
... 2018《来电狂响》成为当年元旦票房榜第一，并且刷新了改编电影票房记录，资本在一次看到了改编电影的潜力。2019年初《比悲伤更悲伤的故事》9亿多票房差点到达10亿年末《误杀》使改编电影首次在内陆破10亿最终达到13亿多的票房，对于国外爱情和悬疑作品的改编的电影在内陆再一次获得了票房上的胜利。2021年《误杀2》在票房上虽不及前作，但仍然取得10亿+的票房并且首次进入了票房榜前十，就此陈思诚的改编电影宇宙开始了。且今年改编电影的数量上达到了7部，可是平均每两个月基本就有一部改编电影。2022改编电影虽数量上不及去年，只有两部但两部票房上分别突破了20亿+和30亿+，并且获得了票房榜第二第三的成绩，改编电影在内陆票房上取得了史无前例的成功！最后就是今年，改编电影仍然是继续改编着东野圭吾或关于爱情与悬疑的作品，看这趋势《消失的她》仍能继续取得票房的成功，改编电影的热潮一时半会还真消退不了，原创电影的前路还是迷惘无途的。
... 就此看下来改编电影虽有一点功绩，让中国电影市场开启了悬疑的一类型。但弊端始终是更多的，资本更多的看到了改编电影的潜力，就不会去投资原创电影了，更不会产出好的原创电影了。改编电影从最开始的一种类型的小赚，到现在数量与票房上的齐飞，想要彻底改变这现状是很难甚至说不可能的，但至少得让改编电影处在一个中下地段，不然原创电影何以生存啊？况且这些年下来的改编电影有哪部是好的吗？全都是些不值得一看的东西，全都是原作本身好的地方加唬人的技法再加上些流量或有票房号召或演技实力派的加持的片子，这样的改编究竟有何意义？
... 为何我们不能再拍出好的原创让别人翻拍我们的，而不是去翻拍别人作品欺骗我们自己的人？我们曾经也有过好的原创作品使别国来改编我们的时期，比如近几年就有韩国（《再见，我的灵魂伴侣》）改编我国作品《七月与安生》，但是仅此就这一部。曾经也有过些许别国改编我国原创作品的一段热潮的，韩国电影《幽灵》改编《风声》、日本电影《那些年，我们一起追过的女孩》改编《那些年，我们一起追过的女孩》、韩国电影《许三观》改编《许三观卖血记》、韩国电影《沉默》改编《全民目击》，还有我们被别国改编模仿多次的原创巅峰《无间道》。这里面别国的改编也是良莠不齐，可见哪国实则都是一样，原创才是第一原动力。我们不一定是要抵制改编的电影，只是需要尽管是改编也做到用心，不懈的坚守原创。
... 还有哪些改编作品及文章中的错误请多多指出，感谢观看！
