难评，让我感觉奇怪的大概有两点吧。
一是虐女的片段确实有点多。不是不能有，比如《C'è ancora domani》中的家暴，表现形式就非常独到，有着让人影响深刻的踢踏舞式家暴的黑色幽默。《C'è ancora domani》中人物的暴力宣泄都有深层次的原因， 因为情绪压抑、对现实的无力感，或者在社会压力下无法找到出口，暴力成为了他们释放情绪的方式，而这种暴力更像是一种爆发式的行为，没有冷静和理性的思考，更多的是情绪的失控和愤怒的宣泄。通过迪莉娅的回忆、梦境或独白展现了暴力带来的创伤，体现暴力的后果不仅仅是肉体上的伤害，更多的是精神上的创伤。人们往往在经历暴力后，陷入深深的内心挣扎和自我反思，暴力使他们的生活变得无法承受。 在《酱园弄》中其实无非就两种，丈夫的泄愤和局长的报复， 这些暴力更多是悬疑元素的一部分，并没有被赋予更多的情感和社会深度，因此显得比较表面化。
二是全明星阵容。说实话，这些年中国电影的全明星还少吗？明星确实可以带来流量，但是不一定能带来质量。在《酱园弄》中，章子怡是真正地在诠释角色，其他人像是来打酱油的。不是说演技不好，而是某些演员的形象和所饰演的角色并不完全契合，造成了角色的失真感，难以让观众全身心投入到角色本身，反而一直看到他们个人的明星形象。所以在戛纳首映时口碑并不好，对“明星化”的批评尤为明显，他们更倾向于看到演员的自然表现，而非单纯的市场化操作。
哦对了，还有一个三，人物动机和形象的改编有点不知所云。小和尚这个线就设计的有点云里雾里。薛至武也有点摸不着头脑，他可以放走报刊女主编，又为什么一定要置詹周氏于死地？甚至宁愿用千金难换的香港保命船票，跟法官进行交易，判詹周氏死刑，难道只是因为翻供让他在上海混不下去？ 西林小姐的改编有些怪异，历史上并不是西林小姐周旋于男人与权力间，不费吹灰之力以一纸怀孕证明救下詹周氏，而是民国初期初代女性的崛起，是她们用艰难的抗争，在各路男作家的鄙视和污蔑下，为詹周氏争取到的一线生机。所以于其说是一部为女性求取权力的电影，不如说是一部陈可辛对民国时期女人的一种误解，正如他在电影里借王许梅之口说的”女人最有用的无非就是三样东西，脑子、肚子、奶子“
