我给《拯救计划》8.9分。一开始我很不适应它的拍法：一部科幻片，为什么非要像《谍影重重》一样，让主角从失忆开始。刚开始我以为这只是一个商业化的悬念装置，用来控制信息释放，让观众跟着角色一起找回真相。看到后面我才意识到，这个失忆不只是类型技巧，它更像导演故意设置的一个黑箱。

因为人一旦失去记忆，就等于暂时失去了自己的立场。你不知道自己是谁，不知道自己来自哪里，也就没法天然地站在“地球人”的位置上说话。

于是，男主一点点找回记忆的过程，那些不断插回来的地球生活片段，才不只是人物前史补全，而是在逼着观众重新做一次选择：如果你根本不知道自己会出生在什么国家、什么民族、什么阶层、什么时代、什么社会里，你还会不会愿意来到地球？你真正愿意选的那个世界，才更接近你抛开现实处境之后真正认可的生命历程。

所以这部电影最打动我的，不是“拯救地球”这个命题本身，而是它让我开始怀疑：地球到底是不是家。地球人当然会本能地想回家，因为地球长着一张我们熟悉的人脸。好像熟悉就等于值得热爱，归属感就来的理所应当。

电影在这里做了一个假定性，如果脱去熟悉，真正的home是地球么?尤其是在男主重新找回地球记忆、又在这个过程中和波江座人接触之后，那种反差会越来越明显。

哪怕所有人都怀着崇高目的，无可奈何的把拯救地球的希望压在一个人身上，也丝毫不能改变这种社会形态本身的残酷性。

也正因为如此，我能理解拯救地球的冲动，却很难真的爱上这样的地球。

这恰恰是这部片最有意思的地方。它表面上是一个很典型的拯救世界叙事，内里却藏着一种很别扭、也很真实的情感结构：你可以愿意为一个共同体承担责任，但不代表你真的认同它；你可能会救它，但不妨碍你对它失望。
这里的地球，其实完全可以替换成人类、祖国、故乡、配偶。而波江座人则更像一个理想化符号，是别样的文明、别样的关系，或者一种你还没真正拥有、却已经隐约向往的生命形式。

我一开始觉得它像《谍影重重》，后来越看越觉得它更像《教父2》。当然，《拯救计划》远没有《教父2》那么复杂那么高的社会化程度。

教父二也有大量的平行蒙太奇，在是两个时代教父成为教父的过程，从上一个时代教父杀人的内在上扬，到这个时代 Michael 的沉入湖底，美国梦从发生到破碎的时代对比。


拯救计划当然没有那么写实，也没有那么社会化程度高、那么复杂，拯救计划就像是卢梭写的忏悔录，一边对着真实的个人比较刻薄、比较消极，一边幻想自己对抽象的群体有某种大爱。这里的个体和抽象的对比，既可以是那个女科学家对高司令和人类，也可以是银幕前的我们看地球和波江座为代表的域外文明。

它确实体现一点变化，一边是你对具体世界越来越冷的判断，一边是你对抽象整体依然保留的一点大爱。对真实的个人和现实越来越刻薄，越来越消极；但对抽象的群体、抽象的善，仍然保留一种近乎固执的悲悯。所以它真正有意思的地方，不是问你有没有勇气拯救世界，而是先问你，这样的世界，到底值不值得你去救。