Disney+于2019年推出的星战剧集《曼达洛人》获得了收视口碑双丰收,不仅为迪士尼家的流媒体打开了前路,也为凭空“星球大战”系列创造了一位高人气角色丁·贾伦(Din Djarin)。

虽说老丁的风头一时无两,可对于许多星战迷来说,他这一款造型的真正“人气王”,还得数波巴·费特——现在,专属于他的真人剧集《波巴·费特之书》(The Book of Boba Fett)来了。

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该剧依然由乔恩·费儒及《曼达洛人》的团队担当制作,还是熟悉的配方、熟悉的味道,貌似与《曼达洛人》雷同,细看之下却有着不一样的风味:如果说前者是西部片、公路片,那么《波巴·费特之书》便是同样带有科幻元素与史诗气质的西部片、武士片和黑帮片。

【友情提示:下文会有剧透,请酌情阅读。】

为照顾新老观众的观感,首集开头用几个闪回简单交代了波巴的过往。

作为著名赏金猎人詹戈·费特的克隆人,波巴与其他被迅速“催熟长大”的克隆人士兵不同,他被詹戈留在身边当儿子抚养,直到詹戈在电影《克隆人的进攻》里身首异处。

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多数人对波巴的记忆,则源于《帝国反击战》和《绝地归来》两部电影,在塔图因乱战中,波巴不慎落入沙漠怪物“沙拉克”的口中,就此杀青。

关于波巴是如何逃出生天,虽然曾经有过几个漫画版本,但按照剧集来看,他是用火焰喷射器烧洞后爬出沙拉克的。

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在《曼达洛人》中,波巴救下了重伤的芬尼克·尚德,并从丁·贾伦手里拿回了自己的盔甲,最后回到塔图因干掉了贾巴的继承人比布·福图纳,准备成为新任黑道王者。

波巴艰难逃生后是怎样重振旗鼓的?自封“老大”后,他又会受到什么挑战?《波巴·费特之书》用两条时间线分别讲述了波巴的故事,下面咱就分开来瞧瞧。

黑道之路

先说说波巴颇为坎坷的黑道生活。

刚坐上塔图因最大城市莫斯埃斯帕“地下之王”位置的波巴,接见了数批觐见者,其中既有乖乖上贡的前雇主达克·斯特拉西,也有派个管家来打招呼的莫克·谢兹市长。

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波巴上位后的第一个挑战,便是尽快在莫斯埃斯帕树立自己的威信。

在收服两个猪头…啊不,加莫人保镖后,波巴就立刻带着仅有4人的小团队上街去宣告他的存在了。

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从波巴不愿坐轿子的言行来看,他决心要走一条不同于前任的黑道之路:少些恐惧和威慑,多些实干和威望。

尽管他们顺利从圣域堂的加莎夫人(詹妮弗·比尔斯扮成一个提列克人都难掩姿色啊)那儿顺利收到了保护费,但芬尼克还是认为波巴的方略难度大、见效慢。

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芬尼克的忧虑不无道理,莫斯埃斯帕经历了太久“贾巴式”的统治,突然换了种更温和的统御风格,容易会被认为软弱可欺。

接下去,借着夜风刺客团的袭击,我们见识了本剧第一场够分量的动作戏,并欣赏了一番在塔图因城市楼顶上的跑酷追逐。

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抓回俘虏后,芬尼克借着“兰克兽”的凶名诈出了幕后主使者是莫克市长,一行人又立刻前去兴师问罪。

莫克·谢兹不愧是官场上的人,论讲场面话和养气功夫比波巴强出太多,不但下令干掉了俘虏,给了波巴赏金,还把矛头转向了加莎夫人。

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此时波巴最大的劣势是没有多少根基,只能凭借仅有的线索团团转——接着,加莎夫人又把锅甩给了赫特人双胞胎。

随后出场的双胞胎是贾巴的表亲,他们大搞排场的作风,确实更有“当地特色”。

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现在问题来了,袭击波巴究竟是谁的主意?可以说,目前出场的人都有动机:

莫克市长想趁着新旧大佬交替之际出现权力真空时,进一步攫取实权,问题是他并不需要下死手;双胞胎最有理由偷袭,但看他们首次见面时的态度,似乎更想先谈谈;加莎夫人说不定也藏着撺掇别人互相残杀、最后自己上位的心,只是看上去过于弱小和顺从。

无论真相如何,波巴都处在风口浪尖之上。

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此外,作为角斗士、赏金猎人、雇佣兵保镖的伍基人黑克尔桑坦也出场了,颇为期待他后面出手的风采呢。

沙漠战士

相比起上条诡谲刺激的时间线,波巴在沙漠中历练成长的时间线,或许更能代表《波巴·费特之书》的气质。

话说逃生后的波巴真惨,先是被贾瓦人剥去了铠甲,又让塔斯肯人(沙人)绑走做了奴隶,被班萨拖着走,好不容易攒够力气逃跑,还要受罗迪亚人奴隶拖累。

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通过波巴再次被抓这场戏,塔斯肯人一改从前相对脸谱化的“野蛮未开化的土著人”形象:他们没有单纯放“狗”或群殴,而是用决斗的方式降伏了波巴。

此举多少让波巴更服帖了一些,随后依靠挖掘黑瓜时格杀一头沙兽救下孩子的举动,波巴得到了部落的尊重和礼待。

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塔斯肯人拥有自己的部落文明,尚武、虔诚、顽强,伴随着每日接受首席武士训练的生活,波巴日渐融入了这个部落。

然而,派克人的装运火车过境时带来的枪击,令波巴意识到了塔斯肯人生存环境的严酷……由于塔斯肯人排斥绝大多数先进技术,对火车无计可施,波巴决心帮他们一把。

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不得不说,波巴一枪一杖勇闯维修站干掉尼克托人飞车党的戏,真是满满的西部片酒馆范儿。

第二集“截火车”的高潮戏,很难不让人联想到《阿拉伯的劳伦斯》,而这部经典电影又是《沙丘》的灵感来源之一,再结合后面提到的桑桑那香料,可谓是“沙丘上与狼共舞的劳伦斯”了……

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波巴的作战计划很简单:把塔斯肯人分成三队,在下次火车过境时,一队人照常开枪射击吸引车上的火力,同时让孩子发信号给远处的另一队伏兵进行二次打击,波巴带领学会驾驶飞艇与跳车的最后一队全速贴靠火车。

在付出一定伤亡后,波巴他们终于登上了塔斯肯人原以为无法追上的“长火龙”。

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这场扒火车的戏说穿了很老套,无非是把蒸汽有轨火车换成了悬浮飞车,把快马或摩托换成了飞艇,其他诸如火力压制、车顶打斗等等都是大同小异。

可正是因为这些带着科幻属性的要素替换,令这场火车大劫案又有了新鲜感。

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与此同时,这场动作戏的节奏感也很好,尤其是首席战士驾驶飞艇撞车进车厢突袭的部分,配合上波巴慢慢杀到火车头驾驶室急停的咬合,观感非常舒适。

这里还是得再提一嘴《阿拉伯的劳伦斯》,第二集片尾那张塔斯肯人飞奔向损毁火车的原画,分明就是照着电影逐帧画的(感谢豆瓣网友“Tinston”找的图 )……

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几次三番地向一部电影致敬,不得不让我联想剧集背后是否所有隐喻。《阿拉伯的劳伦斯》以一战期间土耳其入侵阿拉伯半岛为背景,讲述了英军情报官劳伦斯带领阿拉伯游击队炸毁铁路,成功使阿拉伯各族维系在一起的故事。

故事背后虽然仍有大国间政治博弈的影子,但影片中反帝反殖民斗争的积极精神也是客观存在的——再看剧中波巴对派克人说的话,同样有点这意思。

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考虑到《波巴·费特之书》的西部片属性,这一幕恐怕还有暗示美国西进运动中印第安原住民血泪史的意思,不管剧集最终的落点如何、效果怎样,它的野心都绝对不小。

立完规矩后,波巴放了派克人一马,从此以后,这块土地得由原住民塔斯肯人说了算,过境的走私及贸易盈利,也得分他们一杯羹。

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波巴的壮举赢得了族长的认可与接纳。入夜后,族长向波巴讲述了塔斯肯人的历史:在塔图因环境巨变之后,分崩离析的塔斯肯人分裂成了许多部落,在严酷生态和外来者侵扰下艰难生存。

波巴对此就不乐意了:你们是骁勇无畏的战士,不该这么躲起来处处被动,现在你们也有机器了,加上比任何人都更熟悉这片沙海,你们才是这颗星球上的主人。

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这样一看,波巴更有劳伦斯的意思了——如果他真能把四分五裂的塔斯肯人部落联合起来的话。

且不提族长如何看待波巴的构想,眼下他有一件更重要的事做,那就是“送礼”,带波巴去神树完成试炼。

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这一段戏的蒙太奇画面选用和切换很见心思,大体上还是考验波巴的意志力和身体素质,同时附带了“彻底认识并接受过去”的功能。

等波巴折了树枝回来时,他就成为了这个部落真正的一员,全身上下穿上密闭的黑衫(不覆脸算是对他的优待),还让首席战士带着制作属于他的战杖。

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神树试炼、穿戴黑衣、自制战杖,以及后面围着篝火跳起的战舞,都实实在在地烘托出了所谓的“仪式感”。

可能有人会说这套神神叨叨的玩意儿显得虚头巴脑,但古今中外男女老少吃的就是这一套,全看你整得好不好。

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目前看来,《波巴·费特之书》无疑是成功的——本来我不打算写这剧,因为看完第一集后觉得比较平庸,可第二集的质量瞬间提升了许多,这才改变了心意。

把最简单做到最好

《波巴·费特之书》免不了要与《曼达洛人》相比较,但它有一个非常致命的劣势:观众的审美疲劳。这也是该剧上线后反响不够大的重要原因。

想要突破这点,要么在原基础上做得更好,要么探索发展出新的特色,《波巴·费特之书》走的是后一条路。

就拿主题音乐来说,《曼达洛人》是把交响乐和电子乐结合,加入了讯息鼓和长笛等乐器,突出太空史实和西部冒险的气息,而《波巴·费特之书》在此基础上加入了男声的哼唱与集体吟唱,同时加重了鼓点的重击,更富有蛮荒的野性和力量感。

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此外,本剧还保留了在片尾放原画的好习惯,再联系起波巴剧中的穿着打扮以及动作风格,丁·贾伦和波巴·费特的区别就慢慢显现了:

前者更像是风度翩翩、飘逸神俊的侠客,后者更偏于威风凛凛、深沉浑厚的枭雄,前者使剑,后者佩刀——剧中两人的冷兵器,老丁用的是贝斯卡钢长矛,波巴用的是塔斯肯神木战杖,更显出两人不同的气质。

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看到这里就会发现,从《曼达洛人》到《波巴·费特之书》,它们优点都是易可视、易理解的,即尽心尽力(加钞能力)把最简单的东西做到最好。

眼下剧集的故事还有不少疑点,主要是两条时间线以及与星战电影时间线之间的关联:波巴究竟让塔斯肯一族改变了多少?他是否以体面的方式离开了沙漠(劳伦斯走得可不体面)?《原力觉醒》等新三部曲中并没有波巴的身影,他黑道大哥的位置坐稳了吗?

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要明白,从披上黑袍到穿回盔甲,在这之间波巴的心路可以转好几道坎……故事,还长着呢。

总之,《波巴·费特之书》已经把我的兴致吊起来了,如果后面的几集足够精彩,我还会接着写文的,敬请期待。

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