高中时候的片儿，早都剧透完了一直没看
房屋创造出“室内”的概念，房屋之内（室内）即是剥夺自由的牢笼，室外的自然风景则是一种最本质或原始的自由，自然的自由。
门，窗，隔板，栅栏，地下室都是奴役，被统治的符号
从这个片子开头的日英楼以及男主的脱韩入日，到寄生虫里同样是与房子相关的房子-国家隐喻，再到日本的大剑，进击的巨人，能感受到日韩艺术家对殖民地历史（或殖民地现实），地缘政治的关切，这是褪不去的烙印
男主好像梁家辉
有人说这个片子很男凝，其实这片子是足够女性主义的，剧情上最后女主与女配逃出生天的he本身已经够能说明问题了。而且最关键的是，贯彻女性主义的前提，反而是承认男性凝视。只有客观去看它，承认它存在的现实，才能走的更远。结尾女女已经开心相伴远走高飞了，男男还在内斗是导演极大的嘲讽。这是对现实的嘲讽，但在想象中，很怀疑性别互换权力互换之后，剧情会发生什么改变。
扒手家族里的那个老妈妈，开场第一场戏，下雨送别的那场，真的一下给人看呆了，演的太好了，眼角挂着泪痕但是一直微笑摇头送女儿走。
女主和女配在樱花树下生死相救，彼此坦白，本来是彼此相害，却变成了哭着彼此相救。联想到妈妈与姨妈，笨拙的姨妈总给妈妈带来各种情绪烦扰，但妈妈一直和姨妈往来聊天。这很让人费解，直到有天见面，临别时姨妈以依然笨拙的语言嘱咐“回家平常多帮你妈妈干活，照顾好你妈妈”，突然明白，即便姨妈笨拙，世上真正关心妈妈的人只有她。girl help girl，如果这是一种女性特质，如果要承认它是一种女性特质，那也挺好。金敏喜吊在树上的俯视，那种“已经走到了最后”的感觉，和女配在下面边抱着她的脚边哭的仰视，印象深刻。
第一部分出现的两件小道具是个不错的创作桥段，第一部分出现坐铺垫，第二部分派上用场。而且在第一部分女仆翻到这些不知道为何用的道具时，真的有一种奇异感。
很多紧张刺激的地方导演用了轻松戏谑的配乐，感觉他不太在乎那些戏里的悲欢离合，也不想感同身受，共情那些宝贵的情感，他只在乎他的艺术，他的打光他的美术他的构图他的“风格”
房主一定程度上是泡赛尼阿斯，把自己的欲望以美的名义打出，男主也是这种人（但他更抽离一点，有点游戏人间的喜剧感觉）。房主是一个想要成为日本人的朝鲜人，他说因为朝鲜贫弱日本富强，而美总是强大残酷的。在这里，我们见到了一次神奇的政治与艺术，不义与美，血气与欲望的结合。