现在担负着过去，亦包孕着未来。——《拉奥孔》莱辛

我一直尝试理解我从伟大艺术品里感受到的情感，到底什么能激起纯净的情感体验，唤起崇高的想象，起到一种净化灵魂的作用，唤起对生命和生活的肯定，这些是我眼中伟大艺术的标准。在这里不得不引用一位当代的艺术电影的导演——索伦蒂诺，他的电影不是展现事物的庸常存在形式，而是始终力图实现美——即古希腊的风格。就像尼采对欧里庇得斯的戏剧所作的批评那样，认为他的悲剧是古希腊悲剧的下降。对于一个不肯放弃这样一种伟大风格和视角的导演来说，他从最伟大的诗人那里学习艺术风格，用最崇高的特征充实我们的想象，从悲剧诗人、从雕塑家、从荷马那里学习，那被称为第二自然的荷马。他电影中的古典原则——黄金比例、几何学、修辞学、美所引起的效果，融合最新的艺术表现方法，摄影，灯光，音乐，实现了形式与内容的统一。我想引用《帕特诺普》中的一段舞蹈来尝试说明。卡普里岛之夜那段3个人一起的舞蹈，分别代表着old golden age 的Mars、与Mars同根同源的Parthenope、以及他们家仆人的后代，与“燃冬”里的不同，这里代表过去的Mars死了，意味着古典传统的消亡，索伦蒂诺就是尝试将逝去的过去重新铭记的艺术家。但我想不管是巴黎的‘燃冬’，还是索伦蒂诺的《帕特诺普》都力图呈现里这样一种姿态，即莱辛在《拉奥孔》里说的——现在担负着过去，亦包孕着未来。只不过索伦蒂诺的表现形式更加优雅，更具有音乐性更符合美学的特征。
大海在《帕特诺普》里是一直贯穿始终的，这是非常重要的意向，也是古希腊美学模仿的自然，它博大深邃，能够容纳万物，它是波涛汹涌与静止的并存，是一种动态中的平衡，它表现在米洛斯的维纳斯身上，表现在普罗米修斯身上，表现在俄狄浦斯身上……亚里士多德认为悲剧能够净化人的灵魂，就像大海的组成——盐与水的结合，是万物的开端与本源，是纯净与持久的信仰的见证。
以上只是关于这部电影的一小部分，它当然还有更丰富的蕴含，就留待你们自己发掘吧。最后我想说，世上有这样的作品本身就是我们的一种幸运，至少光没有熄灭。