“香特尔阿克曼”一位伟大的比利时女性导演，相信大家都听说过她的《让娜迪尔曼》在2022年的视与听影史百大榜单中，无论是在影评人还是导演中，此片都稳居前三的位置而看完《安娜的旅程》后，我来斗胆评价下香特尔阿克曼的第三部长片作品。
阿克曼一向以固定镜头、长镜头为主，在此片也不例外。影片开头，固定机位、构图也是经典的对称设计，右边列车与轨道强烈的摩擦声将我们所吸引，尖锐的刹车声传来，随后人们急促的脚步声从右侧进入镜头中心，主角安娜也在此刻出场，然后她走向了更远的景别，而人们的脚步声与人影也在此刻消失。声音与空间，我认为是阿克曼作品中最重要的两个元素，相比上一部《让娜迪尔曼》的封闭空间，此片则更像在空间中漫游。
阿克曼重新构建了属于她自己的声音框架，以听为主、看为辅。认知整个声音系统，要先从车开始。“车”一个永远流动着的物体，随着风的流动融为一体，呼啸而过的车，留给我们的也只有“听”的感觉。在阿克曼的电影中车也可以作为呈现人物内心感受的存在，与第一个男人交谈后离开时，男人目送安娜离开，远处的列车一次次的呼啸而过，这更是寓意着安娜永远在漫无目的的流浪。
除去固定镜头之外，移动镜头则以跟随人物走位横移为主。再就是“窗户”，此片最常出现的元素，安娜每到一个陌生的城市，无论是在旅馆内还是行驶途中的列车里，她都会打开窗户，聆听每个城市各种各样的声音。安娜打开窗户则是她在这个封闭空间中接触生活的唯一方式，窗户更像是城市的耳朵，让安娜与城市产生一种奇妙的联系。
在此片中，阿克曼故意模糊对“家”的概念从而突出安娜孤独的特点。这让我想起安哲，在流浪与孤独中，安哲是历史与个体的放逐展开，而安娜的旅程是人物个体的自我放逐。
当人物不再流浪时，旅程结束后，声音渐渐被抹去，留下的仅剩那枯燥的电话留言与望不到头的绝望生活。
