安东尼奥尼导演的电影重在讲述的方式，这部也不例外，熟悉的空间调度，同时对声音、意象的运用也很讲究，汹涌的海浪-内心的不平静、清脆的鸟鸣-情感的生发、奔腾而过的火车-二人奔涌的情欲…正反打被抛弃，大量运用人物一远一近的纵深调度，既凸出凝视与被凝视的主体，又象征着主角二人亲密又疏远的关系；
...电影结构看似松散，但其实始终紧密围绕着男女主的三次奇遇展开，第一次相识并产生情感，第二次女主开始接受并陷入，第三次则认清现实，中间穿插了大量细节让女主的动机与情绪变化趋于平滑与合理，如借朋友与画家唤起女主对失踪闺蜜的回忆从而偶遇男主、看见远方的岛屿因而急切地寻找彻夜未归的男主等，而男主出轨之前遇上的被众人追捧的明星等伏笔更是比比皆是。
人物设定上，男主沉浸于短暂的欢愉，抗拒永恒的、古典的事物与美（有导演的个人情绪），女主忍受着道德上的谴责、对闺蜜复生的畏惧（不安全感），扭曲的情感，最终以男主的忏悔、女主的谅解而终；
...当然，电影问题也挺明显，开始部分冗余偏多，登场人物杂、情节也乱，男主的情感也缺乏铺垫，按照导演调性再安排一个镜头就好，空间叙事相对常规，但也足矣是当时惊骇世人的作品了
