看完感觉李安导演想探讨是不同爱情观念和家庭????
有关爱情的部分:
大姐属于自我压抑型的爱情人格，严重到通过编造谎言来“得到”自己暗恋的李凯。或许这种幻想的寄托也挺有快感的，但也给她带来了困扰，大声的质问情书也是大姐脱虚入实的一步吧。
二姐虽然有p友，衣着打扮时髦前卫，但她其实是三个女儿中最传统，最敏感的，对于雷蒙结婚继续的“朋友”邀约恶心反胃，对喜欢的李凯因为大姐的谎言而纠结反复，她期待的还是一份质朴的感情，只是所受的西式教育造成了她一部分行为和内心的割裂。
三妹的戏份相对较少，大概是敢爱敢恨？也不算，没有太多感悟，倒是三妹的同事或许代表了一部分恋爱中矫情的人吧，男的女的都有。
有关家庭的部分:
整部电影里，家庭的观念真实地存在于父亲和二姐的观念里，形式地存在于大姐和三妹的观念里。
二姐一开始提出来要离家，但却因为父亲对买房失败感到轻松，拒绝了阿姆斯特丹的工作。父亲也因为家庭的原因对于自己的恋情感到焦虑，以至于暂失味觉。反而是大姐和三妹对于离开家没有太多的顾虑，他们一直烦恼的缘由也与家庭无关
但李安导演传递的是对于家庭终将离散的惋惜吗？我觉得不是，更像是对于家庭终是有聚有散，不如看开，这样一种宽慰。大姐和三妹的爱情冒冒失失，但最终也是各有各的新的生活，而且家庭的观念没有给他们带来多的负担，反而是父亲和二姐，一个因为家庭而羞于自己的忘年恋，味觉失调，一个因为家庭错过了喜欢的人和工作机会(还好失而复得)，过重的家庭观念有时候可能不是港湾，反而是枷锁。评论里面看到的一句话我觉得特别好:没人打理的庭院杂草丛生，看似荒芜，实则枝繁叶茂。以前写作文素材看到有人引用李安的饮食男女来表达儿女离家的凄凉，属于是骗没看过原片的人了。家庭的离散就像杂草丛生的庭院，看似形式上荒芜了，但其实每个儿女(甚至父亲）都有了自己新的，可能更能持续长远的寄托。
Ps:同意小羊的，李安导演真的很幽默，鼓掌的那个转场，真的好笑(附上几张好笑的截图)
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