《随心所欲》被戈达尔分为十二个部分直接展示在我们面前。这依旧是一种戏剧化的表现。
这十二个部分虽然在连续性上不算紧密，但我们却仍然能很好的拼凑出故事的全貌：Nana在离开丈夫之后逐渐走向街头，成为妓女，而当她似乎寻得真爱时却迎来了自己的死亡。
就像桑格塔所说：“《随心所欲》便是一种展示、一种显现。它展示某事发生，而不是某事为何发生。”戈达尔在本片中仍保留了其早期独立纪录片的风格，其所具有的现实意义与本片的戏剧化的风格也产生了绝佳的效果。全片以一种审视者的视角呈现给观众，戈达尔只是客观的展示了Nana的故事。他向我们抛出了故事与讨论，却并未解读它。
在《随心所欲》中戈达尔似乎有意避免使用使他成名的跳切手法，转而大量运用横摇、变焦、平移与特写镜头。这使我的注意力全然在Nana身上。无论是与Paul分手、还是与摄影师赴约、抑或是与Raoul谈判，在这些场景中，戈达尔都将除Nana外角色的存在感降到了最低，使我们能够完全专注于Nana的面部表情与她身处的困境。
戈达尔似乎对于影片的互文性情有独钟，其在《筋疲力尽》、《法外之徒》、《狂人皮埃罗》等影片中均有体现。在本片中也不例外。影片开头所引用的蒙田的话：“你应将自己借给别人，把自己留给自己。”这句话可看作是Nana故事的全部概括。Nana在接客时的冷漠与空洞也和影片开始时Paul所讲述的外在、内在、灵魂的关系相呼应。而在第十一幕中，Nana与Brice Parain有着长达10分钟的关于思考与语言的对话，Brice给Nana讲述了Porthos的故事，Brice告诉Nana：“他第一次思考，就给自己带来了死亡。”于是在紧随其后的十二幕中，Nana便也在思考与反抗中迎来了自己的死亡。
戈达尔在本片中也有着其一贯的哲学思考，即使戈达尔并未从人物层面向内探索。责任、自由、思想仍是本片主要的议题。
影片的结尾也许有些为人诟病，但反观戈达尔其他影片结尾可发现都是异曲同工，也算是戈达尔的独特风格之一了。
总的来说，《随心所欲》可以算是戈达尔最内敛、最复杂、最有趣的电影之一了。
