漫画《ONE PIECE》（《海贼王》、《航海王》）是我此生最喜欢的作品，没有之一，曾经的我为它挥洒了太多泪水和精力，可惜近几年自己疲累了许多，仅仅只是平时追看连载而已。
所以，我很感激网飞推出了OP真人版，它给了我一次无法回避的机会，让我再度回到了那个充满热血、奇妙和梦想的世界里。
...当然了，今天我是来认真谈论这部真人剧集的观感、质量与表现的：整体满意，未超预期，屡有惊喜，终有遗憾，它做到了应该做到的水准，也未突破它难以突破的限制。
经我初步观察发现，此前没有看过海贼动漫的新观众，对该剧基本都是好评，而那些对漫画、动画印象深刻的老观众，给出口碑的上下波动就比较大了，而且声音千奇百怪（但还是积极评价居多）。
...看完该剧后我思索了许久，觉得除了“次元墙”和“老粉包袱重”外，还有一个更重要和深层的解释：
真人版在“前置”使用了大量原作设定的基础上，做了许多符合当下审美与现实的创新，这是它受到普遍认可的原因，但真人版的表现力终究不如天马行空的动漫，这也是它被自身局限的遗憾。
下文我会以真人剧集为主，结合漫画原作，用一位OP老粉的眼光去解读上面那个观点，已经很久没有写多图长文了，希望你能耐心看完。
【下文会有原作剧透，新观众请酌情阅读。】前置性的丰满
许多老粉在看剧时有一个心理误区，会不自觉地用几年乃至几十年来形成的观看经验去审视真人剧，可实际上《ONE PIECE》从1997年连载至今也是分好多阶段的，无论作品还是作者尾田荣一郎都在成长和变化。
...以草帽团的主角们为例，前期成员的种族、国家等特征并不突出（或者说不愿强调），看上去也都是正常人类，而后期成员就越来越稀奇古怪了……在单行本56卷的SBS里，尾田还给出了每位船员的国籍出身。
原本模糊的信息，开始变得清晰了起来，而这也成为了真人剧得以实现的基础（我觉得剧版的选角很神似，不愧是尾田亲自参与的项目）。
此次网飞出品的OP剧集，改编自“梦开始的地方” ——东海篇，这个初始篇章要拍起来，说难挺难的。
...红发香克斯救小路飞时吓走近海之王的眼神，给出了明确的霸王色霸气展示——虽然这改变不了他被咬掉一只手的初期剧情杀事实。
还有卓洛（我还是习惯于把Zoro称为卓洛而不是索隆）第一次出场，便是砍了巴洛克工作室派来招募自己的Mr.7。
...电话虫是OP世界里最重要的通讯道具，剧集能够把它“天生懒散，不排斥被人类捕捉、喂食、使用”的特性拍出来，是很高级的理解。
又比如在乌索普上船时，进一步突出了他与路飞之间半玩笑、半认真的船长之争。
...这样既不用再装模作样地藏着掖着，还可以把后期一些有趣的设定先用上。
像是卡普亲自带队追击刚坐上梅利号的路飞，显然就复刻了草帽团离开七水之都时的情节，卡普还用上了徒手扔炮弹的招式“拳骨陨石”。
...我很喜欢这段戏，除了有效信息的简单挪用，更因为它把故事中罗兰度“死前仍在说谎”的结局与娜美此时的困境巧妙结合了起来，起到了心有戚戚与不知所措气氛的烘托作用，戏剧效果一下子就出来了。
此外，剧集让克利克迅速领盒饭之余，还让恶龙提前在巴拉蒂餐厅登场，因为巴拉蒂的前台接待员是一位鱼人，也由此引出了恶龙更符合当代舆论环境的种族权利言论。
...比如第一场在罗格镇处决罗杰的戏，伴随着罗杰开启大海贼时代的宣言，乌泱泱一群人也不管是不是海贼，都开始涌向港口、奔向大海，很有视觉冲击力，发挥了真人版少有的长处。
由于篇幅上的限制，剧集对东海篇的剧情进行了大刀阔斧的改动——万幸的是，不仅节奏加快了，故事也没崩。
...此外，五位主角的故事情节与他们的童年回忆也高度嵌合，例如路飞在被灌海水时回想起了香克斯救自己，卓洛爬深井时追忆自己与库依娜的约定，节奏相当舒服。
同时，剧集还做出了很多更符合现实逻辑的改编。
...卓洛开场就腰斩了Mr.7，梅利被克洛袭击后也死透了，不像动漫里能再次爬起来……无论你怎么看待，至少这样更符合真人剧的调性。
可能是考虑到故事推进太快显得单薄，剧集也尝试着加入了一些能改善和优化内容的原创剧情。
...首先点名表扬小丑巴基，大约是得益于浓妆造型有较大发挥空间，巴基的性格特征相当突出，色厉内荏和表演型人格很是传神。
而我最喜欢的要数克洛，这是我认为目前整部剧里演得最好的一个角色，不仅神形兼备，甚至还演出了不少动漫里没有的气质。
...尤其是克洛找到可雅前的那段自白，在那一丝恻隐之心上显露出的嘲弄和决绝，绝对贡献了超越原作的效果——如果说OP真人剧集有什么优势的话，那么精彩的表演肯定是第一项。
这次剧集还有一点我认为改得很好的地方，那就是角色开始把话说明白了。
路飞在解救被巴基海贼团囚禁的村民时，特意强调了自己是“不一样的海贼”。
...这可能真是文化差异了，东方人的情感表达往往是含蓄而内敛的，剧集改成直接而干脆的表达后，不仅更容易理解，也有助于篇幅的缩减。
最后，我要赞赏《ONE PIECE》真人版里一条支线剧情的表现：海军的追捕线。
这条支线的设计，不仅让剧集故事变得更为连贯、紧凑，还完成了几组既可以独立成章也可以和主角相对应的人物关系，算是剧情改编方面的最大成绩。
...卡普很快得知了克比与路飞的渊源，以及谢尔兹基地的实情，他迅速处置了蒙卡，并带着一群新兵去追路飞了。
在军舰上，拥有打杂经验的克比帮助纨绔少爷贝鲁梅伯打了绳索，在“举报你爹”之后，两人有了进一步的恩怨交情。
...所以卡普就让克比下快棋来改善他的毛病，并在得知路飞踪迹后，给了他一个去逮人的“机会”。
与此同时，卡普还顺便打压了一番贝鲁梅伯，让他去辅助克比。
...贝鲁梅伯则要淡定得多，他指出自己这一行人并不重要，克比也只是被卡普拿来钓路飞用的工具。
结果路飞跑了，山猫兄弟让卓洛抓了，克比对自己的一事无成很是自责，卡普却表示“你已经完成了任务”，因为路飞他们出现了。
...比起单纯无知的克比，贝鲁梅伯更清楚现实世界的混沌与官僚系统的功利。
“玻璃心”的克比这就有点受不了了，他跑去找卡普求证，还流露出不想当海军了的意思……面对新兵的脆弱，卡普教育了他要接受世上存在的不公平和浑浊，以及海军负重前行的不易。
...这里也暗示了卡普为何想收克比为徒：经历了调教孙子当海军失败后，他想换个拥有赤诚之心的年轻人试试。
在去巴拉蒂追查路飞下落时，贝鲁梅伯带克比到吧台喝酒，两人借着酒劲，克比说出了卡普对路飞穷追不舍的隐情，贝鲁梅伯也露出了“不想老被人拿有色眼镜看待”的志气。
...结果自然是路飞通过了爷爷的考验，卡普随后便放了他们一马，这也与草帽团离开七水岛时的剧情内涵十分相似。
克比向路飞道别之后，和贝鲁梅伯一起去领罚，没想到却受到了卡普的赏识，卡普还鼓励他们要坚持自己的正义准则，不要惟命是从。
...熟悉原作的朋友应该早发现了，这条支线改编自漫画第二篇扉页连载故事《克比和贝鲁梅伯的奋斗日记》，尽管具体情节上早已大相径庭，但它更加深度融入了剧情，为剧集的可看性助益良多。
真人剧的局限
前面说的主要都是剧集优点，接下来就该聊聊缺陷了。
真人版对原作东海篇剧情的大规模改动和删减，尽管让8集故事精炼了许多，可也会不小心损伤到一些核心的、不能乱动的剧情点。
...而且，即便如此，卓洛也是先和路飞定下了“世界第一剑豪”和“海贼王”的约定，否则他大有宁死不屈的想法。
剧集目前的处理，完全是把卓洛那份锋锐的志气凭白磨掉了一半，草帽团1号和2号之间本该超级稳固的关系也显得不牢靠。
...作为一个海贼老粉，我认为如此颠覆性的创作是涉及到作品根基的失败改编。
等到卓洛输给鹰眼后，卓洛终于向路飞立誓“不会再输”，两人这才算首次达成了结为同伴的过命交情。
...我知道，对于许多初次接触OP的观众来说，这个说法有些吹毛求疵了，但这确实是我难以接受的败笔。
与之类似的桥段，还有可雅与乌索普分别前的一吻，两人本该是友达以上、恋人未满的关系，剧集这么一搞，弄得青梅竹马原有的暧昧空间都没了。
...问题是，剧集里的路飞只有在战斗时才会使用果实能力，其余时候他就是个普通青年……我们都明白，这是为了省点没止境的特效经费，可相比起吃饭时、赶路时、上蹿下跳时路飞都会秒变橡胶人的动漫来说，剧集的趣味性的确大大降低了。
反倒是巴基的分裂果实，有更多不一样的展现机会，特点和笑点都有了兼顾。
...这就带来了一个更大的问题：东海篇已是相对最“接近现实”的篇章了，进入伟大航路后，那可真是奇珍异兽、妖魔鬼怪遍地走，真人剧现在都如此吃力，以后还要拍下去的话，能兜得住吗？
此外，剧集的战力体系也比较迷，比如打斧手蒙卡，还得卓洛和路飞一起上。
...在设定、剧情、风格等等都在全面借鉴原作的同时，为什么战斗部分还要原地踏步呢？
当然了，说句公道话，剧集的许多缺陷，是真人版的客观局限造成的，非不行、实不能也。这也是我一直都钟情于动漫的原因，其视觉表现力的极限，确实不是真人作品能比的。
后记
尽管有所遗憾，但这部剧集总体上我还是满意的，因为我早已想明白了一点：真人剧再怎么拍都不会有动漫的神采，也不需要有，它只须走出自己路，观众也只要把它当成一部新作品去看待就行了。
最后再谈几点小感想吧。
...此外，E1里香克斯给路飞缝脸时的BMG是《宾克斯的酒》，E4和E8结尾都出现了海贼王的代表曲《We Are》。
剧集的制作确实是用心和考究的，网飞投入巨大成本的结果也肉眼可见。
...最重要的是，通过刷剧我再次发现，最初的感动还在、情绪还在，我依然会为了这个关于梦想、冒险和友情的故事而热泪盈眶。
