打着“女性题材”“真实案件改编”的旗号，《兔子暴力》最终只交出了一份消费苦难、美化犯罪的不及格答卷。两星纯粹给万茜和李庚希的演技支撑，剧情与内核实在配不上任何额外分数。

作为取材于南京母女绑架杀人案的作品，影片最大的荒谬在于对原型的扭曲改写：将主谋母亲美化成“美丽破碎”的受害者，把冷血共犯女儿包装成“缺爱偏执”的可怜人，却对真实案件中14岁遇害少年的悲剧轻描淡写，甚至丑化受害者家属。导演想探讨原生家庭与青春阵痛，却把“为母犯罪”拍成畸形的情感赞歌——16年未归的母亲刚重逢就带女儿宿醉，欠债被追就默许女儿绑架好友，这样的母女情既不合逻辑，更突破伦理底线。水青为讨好母亲，转头就对两个好友下狠手，从“小白花”到罪犯的转变毫无铺垫，只让人觉得三观尽毁：凭什么原生家庭的不幸，要让无辜者用生命买单？

叙事上更是一团乱麻。导演既想拍青春片的细腻，又想蹭犯罪片的张力，还硬加文艺片的空镜，结果四不像——冗长的噩梦镜头纯属浪费时间，倒叙剪辑搞得前后脱节，犯罪过程仓促潦草，受害者的挣扎、加害者的愧疚全无踪影，结尾突然跳出的“关注青少年心理健康”字幕，更是让人摸不着头脑。所谓的“女性意识探讨”，最终变成了一群极端性格人物的负能量堆砌：缺爱的女儿、自私的母亲、工具人般的好友，没有一个角色能让人共情，只剩满屏的压抑与不适。

最不能接受的是影片传递的价值观：把绑架杀人包装成“母女情深”，把触碰法律底线粉饰成“青春疼痛”，仿佛只要有“缺爱”的借口，犯罪就值得被理解。这不是艺术表达，而是对受害者的二次伤害，更是对社会公序良俗的漠视。

与其花时间看这部三观跑偏、叙事拉胯的电影，不如回家看一期法治在线。希望导演下次创作前先搞清楚：艺术不该为犯罪洗白，关注现实也不是消费苦难的遮羞布。