文：杜梨
真没想到我奥居然也有这么一天。
此片是本人成为特摄粉近20年，看过最铯气的一部奥特曼，不愧是你，庵野秀明！
是谁不后悔在两年前就盲跟了新奥的SHF？是谁大会员多年还甘心掏出3块钱反复观摩（主要是一直等不到会员免费）？是谁看完后立刻某宝找300-30下单那位大人的SHF？
一定得是我——小咪梨麦！
...也不知道是不是万代卖玩具良心发现，准备拍个成人版的奥来回馈我们这些20多年前的小朋友。隔壁东大妈赶紧来一部《假面骑士黑日》，对这样的不良竞争，俺只想说嗨呀库摩多摩多。
第一遍，我是和同为特摄粉的表弟一起看的，观影效果MAX。
首先我觉得，新奥要解决的问题是，在略显审美疲劳的奥特曼打怪兽的框架下，如何呈现出新鲜的视觉效果呢？
既然是大喜之日的纪念作，奥特曼的人间体便不能像适能者那么悲惨。那，不如回归昭和的“离开地球”这一主题。
“离开地球”就像日本神话中雷公的儿子和辉夜姬，天上来客必须归去有时。这一神秘的叙事传统，是为日本物哀美学的源头。在看日本神话时，我常会被这种默默眷恋但必须分开的情景刺痛。
日本神话中很难见到夸父追日的壮美，也没有织女违背天条，嫦娥吃长生不老药那样具体，很多时候都是毫无征兆的一句“必须要走了，天兵来接了”，还伴随着季节的交替和花开花落。来时那样惊鸿一瞥，走的时候如此安静，只有耳边的风声。
正如奥特曼最初到来时，天摇地动，林中一回眸，大眼睛黯淡。那天外飞来的、修长的银色巨人，让长泽雅美在仰望中由衷轻叹，“那就是奥特曼，好漂亮。”
...人间当然很美，不仅咖啡好喝，食物也可口，甚至这里还有奥特曼闻香识过的女人，但为了地球的安危（佐菲喊他回家），怀揣着留恋、记忆和悲伤，奥特曼只能返回他的光之国。
此番为奥特曼55周年纪念作，樋口真嗣×庵野秀明抛出三个关键词：空想、浪漫和友情（是秘密的悸动，暗暗隐忍的性张力）。剧情上，编剧庵野巧妙地设计了几个反套路情节，利用斋藤工冷面禁欲、颇似初代的神秘气质，好身材演员自带的铯气氛围，用老外星人，老怪兽，老剧情，老音效甚至老镜头，将新奥推向了另一维船新高度。
我又一次感觉到了当年阿古茹分开海水，从海中央走出来时，我的那份少女悸动。
一个镜头一句话，台词非常考究，每一帧都体现了命运的残酷，幽默和悲哀并存——为了对抗祸威兽，霓虹要现从美君那儿买导弹，美君扔完弹后汇报“The game is over”，而下方，穿地导弹将美丽的农田炸出一道巨大的伤痕；上司将对抗怪兽的费用偷偷转给防卫省；美果伸手管附属国霓虹索要情报报告；讨论着祸威兽很帅的中学生，认为祸威兽只是乡下人大惊小怪的东京白领。奥特曼睁开眼睛是亮灯，美菲拉斯说正是因为人类低等才会偷拍裙底。还有那个千古谜题：奥特曼到底是果体还是穿着衣服？
...55年了，佐菲还是那个问题，“奥特曼，你就这么喜欢人类吗？”
只不过，在55年前的TV版《宇宙英雄奥特曼》里，佐菲是带着热忱和激情来询问奥特曼的。这一部电影里，佐菲更偏向劝阻奥特曼，甚至带着惊愕与惋惜。
...关于人类存在主义的探讨，仍旧在那些轻快的句子中上下沉浮。
扎拉布说除掉human没有什么不妥，人类也正是这样对待那些他们所认定的“害虫”的；标榜自己绅士的外星大佬美菲拉斯，总用“吴越同舟”“卷土重来”这些中国成语来显示自我的高贵矜持。在美菲拉斯眼中，人类可以被改造成他喜欢的生化武器，他荡着孩子的秋千，希望将地球据为私有，爱人类像爱宠物那样喜爱。
为什么怪兽总出现在日本？美菲拉斯说，“祸威兽的觉醒是人类破坏坏境所致，是大自然的愤怒，是因果报应。”而他们对于地球的干涉，不过是借刀杀人。祸威兽作为生物武器的一步步觉醒，正对应着日本的地震和核废料。
在奥特曼拒绝跟美菲拉斯合作后，美菲拉斯笑眯眯地问奥，“要不咱们AA怎么样？”
美菲拉斯绅士由山本耕史扮演，台词圆润，节奏极好，每次微笑的背后都尽显真诚黑洞，悠然见南山。和奥特曼决战时，美菲拉斯忽然感觉到背后发麻，原来是佐菲在静静观战，感觉不妙，旋即优雅逃走。真是能屈能伸的老绅士了。山本大叔版的美菲拉斯，是我最爱的美菲拉斯。
再来说美学设计。电影中，科特队变成了临时拼凑的祸威兽小组。黑白灰的办公环境，白领、咖啡加苹果电脑，全然有别于昭和、平成和花里胡哨的新生代，呈现出浓郁的文艺电影质感。
导演樋口的侘寂风删繁就简，甚至删得奥特曼、美菲拉斯和恐龙杰顿只剩下流体状的骨骼，让新奥的形象一出世就给老粉们带来了暴击。CG的奥特外表失去了皮套的厚重，精瘦的肌肉和修长的臀腿，斯派修姆133光线所带来的电焊效果，仿佛在大炼第一炉钢，新奥闪光的身体像一股钢水流进我的心田。
斋藤工扮演的神永，变身很是复古，他穿着白衬衫攥着贝塔魔棒于林间奔跑，侧平举45度角变身，音效响起。镜头一转，长泽雅美的头发飘起，面色瞬间明艳动人，反衬奥特的瑰丽。
工桑变身时，奥特曼的银手忽然从他背后闪现，攥住人间体进行巨大化，这一幕被誉为奥特历史上最帅的变身，张力十足，一剑封喉。幼小的人类和光之国的巨人，那一幕的舞美，足以媲美《新神榜·杨戬》中二郎神的“法天象地”。
正如西岛所说，人们碰上麻烦总会求助于神明，而奥特曼在人类看来，就是神明般的存在。巨大的法相，总有种压迫的威严。这也是我一直迷奥的一点，巨大、神秘，重要的是——不爱说话。
...虽然弹幕小鬼说“我仿佛在看两只细狗打架”，但实话实说，奥特曼和扎拉布、美菲拉斯的两次对战，观赏性极强，武术指导相当漂亮，节奏感捏得很准。奥特曼打扎拉布时，先踢翻假奥手中的人质，狠踹一脚扎拉布。雅美落入那双精美的银手套，得到了深情的Blingbling的奥特凝视。
奥特曼被扎拉布甩下，高空自由落体，转身贴地飞行，悄然平行扎拉布身下，经典十字将扎拉布击飞。扎拉布还击，被奥特曼用八分光轮一分为二，干脆利落，有初代奥特曼当年的心狠手辣。
长泽雅美（麻酱）扮演浅见，雅美的颜是我从小吃到大，这次圆谷化妆师终究是放过了她。真是万幸。一身OFFICE LADY硬装，到办公室后帆布换高跟，一抬头微笑，法令纹也恰到好处。麻酱任何时候都好美。
斋藤工和长泽雅美的对手戏堪称铯气满满，什么都没说，却什么都说了。
插一句，在斋藤工和竹野内丰的近景对手中，竹野虽然老了，但其五官的精致和英俊，依旧吊打了略显憨厚的工桑。
比如，面对奥特曼的冷漠，雅美忽然扇了工桑一巴掌，工桑衬衫的一角被拉开，镜头借景，两人暧昧的贴面。直到工桑平静地说出，“是的，我们不是搭档吗？”
雅美用力抿嘴，给他开手铐的瞬间眯起眼睛，分明偷乐。
这是什么，这就是奥特私奔友情。
在庵野的恶趣味下，奥特曼工桑必须要通过雅美的味道来定位美菲拉斯放置贝塔装置的黑洞，这就出现了经典的一幕，工桑凑近，从上到下，扫描了雅美身上的气味。此时无声胜有声。从斋藤工的鼻子到长泽雅美的脖子，是奥特曼成人版最浪漫的刹那永恒。
我分明看到了另一种结构的解读，那就是冰冷的奥特曼和心动的人类。
这是什么，这就是奥特私情世界和平。
...庵野给雅美加的拍屁股情节非常尴尬，大概是一种指山打水的铺垫，只是为了让雅美最后用力拍一下工桑的屁股，如同开头那一巴掌，尽显两人之间的张力。东边日出西边雨，道是无情却有情。
在音乐传统上，圆谷延续“每个奥特曼都有无比好听的主题曲”这一传统，由八爷米玄律师米津玄师演绎的主题曲《M八七》不必多提。新奥的音乐和台词完全是以静待动，好钢用在刀刃上，最终效果拍案叫绝。
比如奥特曼在对战扎拉布时响起的经典处刑，比如每次工桑举起贝塔魔棒变身时的原本音效，比如被芝顿星人派来的武器宇宙恐龙杰顿在机械流体装置时，响起的杰顿招牌声效“嘟噜噜噜噜噜”。那一刻，众神归位。
可灵光一闪，我立刻想到了咸鱼上的盗版杰顿。那一地塑料杰顿整整齐齐，他们同时亮起黄灯，招牌音效此起彼伏，像是对彼此隔空喊话，感觉买走任何一个杰顿都是一种孤独。想来还是几欲笑死。
杰顿的装置完成，足矣吞没太阳系的他俯瞰着地球，于寂寞无声的真空中，用机械嘈杂的男低音叫着自己的名字：“杰顿、杰顿”（企鹅版为：芝顿、芝顿），又萌又诡异。
一声何满子，双泪落君前。这两声“杰顿”致敬了原版TV第39集，芝顿星人被科特队击毙时，用来召唤宇宙恐龙杰顿的两句“杰顿”，以极简的音节凸显了终极制裁的神秘。
在新版中，宇宙恐龙杰顿从芝顿星人的武器变成了宇宙警备队长佐菲为制裁地球而抛出的自动化装置武器。官方玩梗最为致命——原来地球竟然是沙福林佐菲毁灭的。
啊，一切都是那位大人的计划。
遗憾的是，这部没有童声合唱的初代主题曲（メインタイトル~ウルトラマンの歌 ），那首歌每年我都要循环好久，初代飞走时那声经典的“舒瓦茨”洗袜子音效也没再现。
结尾，奥特曼工桑在放下那块U盘时，就已知道了自己的命运。奥特曼对着朱莉微笑，是全片他唯一的笑。
杰顿放出致命火球的2毫秒，使徒来袭，奥特曼发出最后一击，和杰顿一并被吸入人类计算出的黑洞中。画面二维化，黑洞变为水墨变成默片，奥特曼用尽全力往黑洞的边缘飞。很快，他从人类的神明，人类的救世主，变成了幻灯片中的小点儿，甚至如蚊虫，悄然旋转，消失在黑洞中。星空重归静美。
...“怀揣着生的热忱，同时抱着必死的决心，你就这么喜欢人类吗，奥特曼？” 闻讯赶来的佐菲发出了他的旷世一问，并要求奥特曼回到光之国。两奥在扭曲的黑洞中，背景是昭和奥特的旋转油墨。
为此，奥特曼将自己的生命给了工桑扮演的神永。他和神永互相为对方死了一次。
最后的画面，正如55年前一样，奥特曼变身的动作一格一格倒放，重新变回人类。奥特曼回到了M87，众人挥手告别。醒来的早田君，一脸茫然。
而在新奥中，奥特曼回到了M87，重新变回利比亚，这是他本来的名字。利比亚再也不会回到地球了。
