《剧场版 少女☆歌剧 Revue Starlight》（剧场版 少女☆歌剧 レヴュースタァライト）监督古川知宏 编剧樋口达人 角色设计齐田博之 音乐藤泽庆昌
加藤达也 制作公司KINEMACITRUS
2024.11.7
舞台装置!更多的舞台装置!首先剧场版更加“空洞”了，有很多的revue、很多的歌舞。仅仅只是欣赏一种形式也是一种趣味。全片确实是狂野荧幕巴洛克
至于剧情，主要谈论两件事:
第一，毕业了之后怎么办？答案是:没有怎么办。不要停止!战斗（revue）之后继续登上下一个舞台。必须不断寻找崭新的舞台，停止就是死亡。
第二件事就是关于生命与舞台。在这部作品中，有着大量华恋的童年回忆。（一大半的时长几乎就是在revue和回忆中穿行。）童年的华恋约定要与光在舞台上再次相见（交换的信物）。但是约定要求华恋再次相见之前可以给光寄信却不能接触任何关于光的消息（之所以如此是因为“再次相见”必须是“命运”）因而这样几乎要求华恋抱有一种对舞台的信念，相信自己的生命（以及光的生命）是属于舞台的。
（ps:童年的一个约定要成为一个人坚定的日常生活、要成为命运，在我看来这可真是不容易）
然后我们看到华恋一直从小坚持到初中，但是可以看到她内心始终有着不安（所以她还是绷不住去查了光的学校）在最后的revue，我们可以看到她并不能将生命＝舞台。所以华恋死了（光检查华恋生命体征那里我一下没绷住。光:“死了”“她死了”“骗人 是在演戏吧”）那么华恋如何可以再生产呢？
光将华恋投进机器里面再造，独自站在台上的华恋注视着光的一切，光注视着华恋。
华恋:“我也不想输给光”。
光的短剑贯穿了华恋，血液喷涌而出，抵达position 0
高塔成为了黄沙中的残骸，信物已经不再需要，而留在心口的是position 0
之所以站上舞台是因为想要站上舞台，之所以想要站上舞台是因为有人注视着舞台，有人想要看到新的故事。
“我们已经在舞台之上”在这部作品中，人们努力将命运、血液、生命和舞台产生严肃的联系。
PS:这部作品中长颈鹿的戏份变少了，长颈鹿在舞台中仅仅主要只作为“燃料”出现了一小会儿（并且贡献了一个搞笑的自燃并下坠的演出）这比较让我失望，我觉得谈论舞台的时候不涉及长颈鹿是很可惜的事情。自然我并不认为长颈鹿仅仅只是舞台的“燃料”。（难道长颈鹿所做的就只是去见证每一位舞台少女的“闪耀”而已吗？）
