7.8分
瓦尔达的这部电影,如果不刻意去看导演是谁,真的会误以为是安东尼奥尼的作品,两位导演的镜头感太相似了,都是突出拍摄街道空荡、人物任性、孤独、无助。
但细看下去,还是有区别的。
安东尼奥尼整个电影偏性冷淡风,从头至尾的人物间都有强烈的距离感,对静物拍摄画面较多,喜欢通过物品暗喻人生或者关系,比起剧情来,更重视烘托清冷氛围感。更偏悲情,可能也是男导演的缘故吧,爱情上更现实。
瓦尔达的作品基调也是偏孤独的,但是更像是突出一种执意选择的态度。女导演更倾向于在落寞中找寻生命的温暖,所以电影里的背景乐恰好反应了主角的心境,在下午5点到7点短短两小时内,女主的心态发生的质的变化,这种电影模式本身就蛮有意思的。
与其说它是一部电影,它更像是影像版的流水账日记。记录下女主去医院体检后,在等待报告出来的两小时心态发生的巨大变化。
①塔罗牌占卜师告诉她,她得了癌症,对宿命的认知,让她对自己下了判断书:她认为很快就要死了。
②物化自己,认为在没死之前,要尽可能的吸引别人关注,她去买帽子、装扮、健身,努力讨好没花太多时间陪伴她的上流社会的男人(没那么爱她),却忘记自己最需要的不是金钱而是陪伴和倾诉。对方对她的健康漠不关心。
③电影最后20分钟,是整部电影的精髓,女主独自前往陌生公园散步,偶遇一位军官,对方轻松幽默的态度、积极乐观的心态,如阳光普照一般,照亮了自己潮湿的角落,驱散了内心的阴霾,音乐此时也进入了高潮。
④医生揭晓了女主的病情,两个小时的内心戏落下了帷幕。
电影揭示了我们在某件事、某段感情等待状态下,心情起伏不定的变化,人们貌似更喜欢把事情想的很糟糕,提前未雨绸缪的计划一番,然而就像鬼怪最可怕的时候,其实是你没见到它的时候,恐惧本身或许是心态上的崩塌,倒不如更洒脱些,把命运交出去,来什么就去迎接什么,像是体验一场未知的意外惊喜。
古语说:“祸兮福之所倚,福兮祸之所伏。”既然好事坏事都是会能量转换的,只要自己不放弃,一切都会好起来的。
【2022274五至七时的克莱奥】
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