来了。
Sir三个月前就说，它是今年最期待恐怖片之一。
爆了。
北美上映，烂番茄打出94%新鲜度。
首周末票房，排名北美影史恐怖片第三。
坐稳了。
这不是一般的恐怖片。
它让你凝望的，正是自己脚下的深渊。
《我们》
Us
...电影刚放出预告Sir就看了N遍。
从听觉、视觉、触觉，恐惧无死角渗透。
红+黄的高饱和画面，瞬间抓人。
一把剪刀，出镜率特别高。
刀口合拢瞬间，金属的摩擦声，毛骨悚然。
月色下，拿着剪刀的黑影闯入，影子越拉越长，也越来越尖。
......看完全片，也没有让Sir失望。
《我们》是一部高密度的恐怖电影。
...Sir说的不是尖叫的密度。
而是由画面、台词、镜头运动等细节透露的高信息量。
也因此，恐惧不再是机械性的惊吓。
而是经过大量信息的反复挤压后，不可逆的崩溃。
开篇都是欲扬先抑。
两个欢乐场景——
游乐场，沙滩。
N年前，一个小女孩和爸妈逛游乐场，拿着大棒棒糖，玩各种游戏。
时间跳到现在，女孩长大，成了四口之家的妈妈。
她叫艾迪。
车上还有丈夫加布，女儿佐拉，弟弟杰森。
开着车，吹着风，准备去海边小屋度假。
......我们都知道，故事会急转直下。
但即使在“扬”的铺垫里，也藏着不少“抑”的前奏。
看镜头——
多次出现从背后跟随的运动镜头。
小女孩，父母，都有。
强烈的被操纵感。
......△ 字幕来源：远鉴字幕组
同样，还有小女孩看着身边的人群。
第一人称，四处张望。
明显的陌生感。
...谁在操纵？
为什么陌生？
让人不得不联想起片名。
——为什么不是“我”，是“我们”？
答案的线索，就在这些局促而诡异的镜头下，悄然公布了。
...“我”以外的人出现了——
是另一个“我”。
深夜，一家人发现门前站着另一家人。
一通反抗无效后，另一家人闯入客厅。
借着火光才发现……
对面长得跟自己几乎一样！
......对，“几乎”。
对面的人，统一身着红色制服，细节上也有不同。
没有戴眼镜的“爸爸加布”、面目邪恶的“妈妈艾迪”、始终面带假笑的“姐姐佐拉”，和带着头套的“弟弟杰森”。
这群复制版2.0的红衣服陌生人，称自己为“影子”。
而且他们都不会说话（妈妈的影子除外）。
交流靠手势，和吼叫。
如原始人一般。
...哪来的？
来干嘛？
没说。
反而让他们一对一玩起游戏。
可这一耍起来，他们更害怕了。
怎么我做什么，他就做什么？
弟弟爱戴面具，影子也一样：
...怎么我会什么，她也会什么？
姐姐是长跑运动员，而影子也很能跑。
怎么……我爱什么，他也爱什么？！
爸爸爱捣鼓一条破船，谁知影子也对这船感兴趣。
大家都听说过“恐怖谷”理论：
人类对机器人的好感度，会随着机器人的逼真度变化。
当机器人的逼真度超过某临界点，人类就会对它产生反感、恐惧。
...导演乔丹·皮尔不是没利用过这个理论。
《逃出绝命镇》中就频繁出现。
那些装在人身上，冰冷又机械的表情、动作。
...但恐怖谷也有它的底线。
一个前提——
机器人没有人类的情感和认知。
“影子”的出现，硬是突破了这条底线。
他们知道我们想什么，并会预测我们将要做什么。
可怕吗？
这家人知道后，简直尿了……
...现在你知道为什么他们自称“影子”吧？
你甩不掉，逃不走。
我，就是你。
那可不可以利用这一点进行反击呢？
比如，比平时多想一步，多做一点。
呵呵。
我是你，但我也还是我。
影子们进化出了自己的意识。
他们的目的是报仇。
......你会懵逼——
什么仇啊什么怨啊，我什么时候得罪你啦！
Sir不能剧透。
但可以保证，真相会带给你更震撼的恐惧。
...《我们》的密度，还体现在许多剧情以外的细枝末节。
每一个分枝，都可能牵引出巨大信息量。
而这些细节里，真正藏着导演在剧情以外，想说的话。
比如，兔子。
电影第11分钟，出现了满屏被关着的白兔。
笼中的兔子，常被定义为“试验对象”，代表弱小、无知。
被囚禁，被实验，最后被吃掉。
明显，指代“影子”们。
......当镜头拍到“影子”生活的地方时，墙上印满了红色的手印。
他们跟兔子一样。
被关在笼里，没有方向地挣扎，徒劳。
一直在笼内，只能安分地做只白兔；
一旦出笼，他们则是最可怕的野兽。
我们也是人类啊
我们有眼睛，有牙齿
有双手，有血液
和你们一模一样
...他们想干嘛？
看第二个细节，剪刀。
作为武器，剪刀不算杀伤力强大。
但它既有冷兵器的诡异，又带着日常生活的共鸣。
这是更有力的威慑。
而在影子艾迪的手里，剪刀作用不在杀人，而是剪掉与另一个“自己”的关联。
她第一次使用剪刀，不是对人。
只是剪掉一只兔子玩偶的脑袋。
...为什么选它下手？
答案藏在电影开头一个画面。
不停换台的电视机最后关上，屏幕倒映出正在看电视的人。
那正是小时候的艾迪，抱着兔子玩偶。
...剪掉兔子，有两个信号——
一，断掉后路。
二，宣誓主权。
我不再被你摆弄，我要跟你平起平坐。
实际上，《我们》并不像一部传统恐怖片。
它没有通过制造偶然，来夸大惊悚。
而是实打实地，编排一出现实寓言。
就像那组频繁出现的数字——
“11：11”。
大字牌、人影、时钟，时刻影射。
............什么含义？
出自《旧约-耶利米书》里的第11章11节：
上帝说：“我必使灾祸临到他们，是他们不能逃脱的。他们必向我哀求，我却不听。”
惩罚即将到来。
什么惩罚？
不得不说，乔丹·皮尔的野心日益见长。
《我们》虽然同样是黑人电影，但与《逃出绝命镇》的“黑人政治”不同。
它的隐喻，已然上升到整个国家。
人类和影子，是两个阶层。
一个沐浴阳光，一个暗中苟且。
因此，片中不少对阶级、权力、政治的影射。
当白人对家里的智能管家说“call the police（报警）”，管家听成了“F**k the police（去他妈的警察）”。
出自N.W.A的经典同名歌曲，当年曾煽动黑人暴动。
...电影还涉及了一个历史上的慈善活动，活动意在“扶贫”。
...其中含义，Sir不想，也不必深究。
但可以肯定，《我们》触及到的外延，远超出自我内心的恐惧。
这是一次面对数以亿计人的拷问。
不信，再次重看片名。
简单两个字母：
“Us”。
但它也有第二种写法：
US。
第三种：
U.S。
意义截然不同。
高矮肥瘦，黑人白人，都可以称作“我们”。
但。
你什么时候，真正把对方，当成过“我们”？
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