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《追龙2》的盗贼末路，让我们在大银幕上又过了一把枭雄瘾。
...《无间道》里曾志伟饰演的琛哥一句：“杀人犯放火金腰带、修桥铺路无尸骸”，道出作为偏门之人铤而走险的理由。
是”善恶到头终有报”，还是“杀人放火金腰带”？只在龙至强一念之间。
诚然我们不能歌颂犯罪，但在已知命运中将走向末路，盗贼总会选择铤而走险，以及”修桥铺路无尸骸“，不如”杀人放火金腰带”。
香港电影的浪漫宿命论
香港电影，似乎特别偏爱命运已定的人物，全因为这种宿命论，为人物增加的一丝悲情与浪漫。
吴宇森的《英雄本色》，是极致浪漫的宿命论。
...小马哥的明知不可为而为，为了寻回尊严而赌上性命的从容燃烧，是太过于理想化的结局，放到现实中，可能仅仅是飞蛾扑火燃起的一丝火花。
韦家辉的《和平饭店》，是香港电影致敬西部片价值观的宿命论。
...杀人者偿命，是“善恶到头终有报”最基本的体现，是混沌世界中一条善恶区分的线。
周润发饰演的杀手阿平，试图用“和平饭店”这个混沌乱世中的乌托邦，救赎自己杀人的恶，但仍然逃不出自己造的因果。
麦兆辉和庄文强的《无间道》，是黑白之间个人选择的宿命论
...《无间道》的宿命论，是人物们在黑白之间的选择导致的宿命，梁朝伟饰演的陈永仁和刘德华饰演的刘建明，他们的宿命在他们最初的选择时已经注定。
黄秋生饰演的警察黄志诚，选择突破道德底线与曾志伟饰演的韩琛合谋，就注定了铸成大错，成就了韩琛这个他无法战胜的敌人。
游达志的《暗花》，是命运不由自己掌控的宿命论。
...如果说《追龙2》中龙志强绑架富豪的胆大包天，是源自不信命运的狂傲自大。《英雄本色》和《和平饭店》的宿命论还有几分理想化的色彩。《无间道》中宿命的拐点上，还有一丝选择的空间。那么《暗花》中的宿命论，则是用残酷的现实命运，打破你对掌控命运的最后一丝希望。
梁朝伟饰演的警察阿深和刘青云饰演的杀手耀东，本质上都是如龙志强一样，都是认为命运在手天下我有的盗贼。
但在卷入黑帮“暗花”后（注”暗花“指的是黑帮发布的悬赏，杀掉指定目标者得赏），命运就已经不由自己掌控，正如片中的对白：“你和我就好像弹珠一样，会滚到哪里，何时停止，都是身不由己。” 命运根本不在你手上，在漫长的社会进程中，每个人都只是其中的一枚棋子，随波逐流。
同是韦家辉的《一个字头的诞生》，是一场关于宿命论的互动实验。
...如果说电影可不可以做成像电子游戏一样的互动体验，那么《一个字头的诞生》就非常超前的给你展示了这个可能性，是一场关于注定的宿命如果可以重来的互动实验。
刘青云饰演的阿狗，在三十多岁的档口，要干一场改变人生的大事，与一班乌合之众北上大陆，结果全军覆没。读档重来，过海去台湾，却混的风声水起。
影片极尽荒诞的把两个可能发生的结局，用类似电子游戏的读档方式，一起展示给你。对于将来可能有所发展的互动电影，《一个字头的诞生》提供了一个非常超前的范本。
悲观的宿命论，根植于香港电影的文化根源
聊完了香港电影钟爱的浪漫宿命论，那么这种近乎悲观的视角是由何诞生？又为何能创作如此多个性鲜明的电影？
...中西文化碰撞产生思考
许冠杰《浪子心声》唱的好，“命里有时终需有，命里无时莫强求”，这是中国人相信命运，有信命识运，凡事应势而为的智慧，更因为佛教和儒家思想的影响，信生死有命、善恶有报。
香港在中西文化的交汇的，文艺创作者传承传统文化思想的同时，也接受西方文化的融入，相信在命运面前，人能发挥的作用和影响。
在这样的交汇下，更容易思考人在宿命中的挣扎，历史洪流与个体的关系本身就是一台好戏。
...城市的历史背景下，诞生的悲观文化属性
殖民地的历史背景，看似娱乐至上的香港电影，其实在文化根源上有很大的不确定性，在这种不确定下，诞生对未来命运的悲观情绪，反而让电影作品在娱乐与悲情之间找到一个平衡点。
《追龙2》首日票房破5千万，目前来看要达到《追龙》的票房成绩不在话下，非常推荐你进影院观看《追龙2》，梁家辉饰演的龙志强，一定能让你找到那个，在悲情宿命论下寻找浪漫的香港电影。
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