传统意义上的烂片，大概是布景、造型浮夸，演技一言难尽，故事不知所云或者狗血得反胃。从这个角度看，这部片不属于传统意义上的烂片。所以我对于部分观众的“烂片”这个评论并不赞同。
憋到现在，它终于上映了，也是时候出来说说了。
...对于那位大骂烂片并质问导演打算圈多少钱的北京观众，我并不认可，但多少能够理解他不喜欢的缘由——有太多的观众对“看电影”的诉求，仍停留在“看故事”的层面上，并不懂如何真正地去“看”电影，去感知电影是如何通过镜头语言传递信息的。（最直白的例子：电视与电影最大的分别，从创作者的角度就能看出来，电视作品的灵魂在于编剧撰写的剧本，而电影作品的灵魂则在于导演。）
...《阳台上》的故事虽然简单，甚至说原本只是短片的体量，但张猛导演做了许多新奇甚至说是勇敢的尝试——将一个少年自我认知，安置下现实主义的背景之下，又通过黑色幽默的方式去呈现。
一场突如其来的拆迁，赔款协商不下，父亲在和拆迁组长的争执中意外心脏病发，当场死亡。因为父亲的死，有轻微自闭的儿子张英雄决心走上了报仇之路。可当复仇对象，拆迁组长的女儿出现在他面前的时候，懦弱的他突然对那个女孩产生了一种特殊的暧昧情感。
...张英雄这个角色身上投射着年轻一代的迷茫，在社会变迁和家庭变化的双重夹击下，一个拒绝长大的妈宝男，在怯懦中步入了社会，但又仍心无大志，始终散漫、盲目地活着。他的人生理想也只是像父亲一样“每天咪咪老酒”，“英雄”的名字看来甚至像是一种讽刺。
...除了初入社会的迷茫、对善恶定义的迷茫、对陆珊珊情感的迷茫，影片中还隐约透露了他对性取向的迷茫，摩托车后座上靠在粉毛肩膀的动作，睡梦中发出的女性呻吟声，以及《春光乍泄》的电脑桌面，都暗示着男主对陆珊珊的情愫并非单纯的迷恋，而包含着对自我的怀疑与确认。
男主角反反复复穿过的拆迁废墟，与他的秘密基地——荒废的巨轮East King形成了一组有趣的对照。张英雄与粉毛所代表的本地居民/外来人口，则形成了另一组对照。飞速发展崛起的上海，也在不停地拆迁和重建，不停地抛弃原住民和涌入外来人口。宏大的社会背景下，个体的迷茫似乎找不到一个真正的出口。
...最后想说，尽管我可以预见到：《阳台上》或许难以讨好很大一部分观众，然而这绝对不是一部“圈钱烂片”，我还是想为张猛这次用心而大胆的尝试鼓鼓掌。
