2024.2.24
80年代的美国片似乎都有一种主旋律风格，围绕着LGBT，种族，妇女。上次看到这么酸爽的电影还是De Palma的Hi MOM！一旦接受了Al Pacino式的恶人形象，就很难不在他那作恶中还流露...
2024.2.23
黑泽明的流水账式底层生活洞察，相当冗长的2小时里近乎可以说以一种难以磨灭的方法给所有观众留下了穷困生活的深刻印象，这也就是流水账的魅力，多数剧情都只是为了丰富其生活的内容而存在，实际戏剧性只在后...
2024.2.23
Eikoh Hosoe在1960年和Tatsumi合作拍摄了一部《原爆中心》，显然在60-50年代，是日本发自内心地重新开始反思战后创伤根源影响的年代。黑泽明的《活人记录》位于黑泽明创作中期19...
2024.2.22
absolutely brilliant，entertaining and naiveFarley Granger的表演是不用心的粗制滥造的，就好像幼儿园孩子毕业舞会上被拉去强迫表演小品一样。但...
2024.2.21
内容是空洞的，技法是拉满的。可一部平平无奇的电影，除了其出色的视听与构图还要戏剧营造下，就毫无可点之处，不免显得颇有一种吕布骑狗的样态。60分钟宛如《七武士》练手的作品，集齐了黑泽明电影经典样貌...
2024.2.20
FILM HISTORY第三页，第一章。James Williamson早在1901年的著作就已经阐释了电影在今后发展必有的一类功能，而且其是具有一定辩证意义的。倘若只是简简单单吞噬了画面，而非...
2024.2.21
FILM HISTORY第三页 第一章电影魔术师乔治梅里爱经历了其技术主义的过度时期后，彻底转向剧作，电影艺术道路之作。乔治梅里爱内在的想象力显然在1902已经被电影艺术还尚未成熟的技术所约束，...
2024.2.18
收录在CC生之欲花絮里，算是比《蛤蟆的油》更事无巨细地展现了黑泽明的创作风格以及其对电影的理解，从素材、剧本、分镜、拍摄、灯光、美术指导、服装、剪辑、音乐、导演十个角度剖析黑泽明。剪辑部分还是非...
2024.2.16
简洁的内容，出色的视听。只是相比大师别的作品，《静夜之决斗》所传达的内涵有些许的过于平乏，而且过于直接，甚至许多片段，音乐烘托人物的使用过于频繁。手法如此直接与苍白，或许有更深的目的吧…就是为了...
2024.2.17
一刷，黑泽明深入生死的题材。实际观感有些许安东尼奥尼的《蚀》的风范，被现代社会蚕食殆尽。当然与《蚀》相不同的，是《生之欲》是从一个黑泽明的世界（《野良犬》翻篇）中过度完了《蚀》，然后在其中寻找些...
2024.2.16二刷
电影表面上是相对真实，但黑泽明这一次想要制作一部电影有关相对现实。在《罗生门》里他展现了多种不兼容的真实，黑泽明想要你做的欣赏方式就是进行对比。（与原著唯一最大的区别，就是躲进屋子避雨的那人。他...
2024.2.15
一刷三船敏郎第一次与黑泽明合作，到真没看出来是三船敏郎…可能他晚期作品看多了？还挺震撼没想到似乎是伯格曼《野草莓》来找黑泽明的《泥醉天使》里做梦桥段偷师，那一桥段仿佛让整个规矩的片子忽然有了分实...
2024.2.16
一刷，总是被黑泽明过于教科书式的手法给震到，若要不是参考年份很难想象是那个时代能拥有的极致视听手法。当然回塑性的观看这类影像是一种窥见本源的方法，我们能看到更为纯粹，没有过多矫揉造作的大师笔触。...
2024.2.15
所有的新现实主义首先都是来自于一种人文关怀。黑泽明真正的无产影像，一对穷苦情侣的恋情，和伯格曼早期的相同题材风格十分吻合。其实非常难理解黑泽明自称的有关对日本本身文化的关怀体现在他的影像何处，倘...
2024.2.15
黑泽明早期第5部电影，没有前面的《最美》就不会凸显这一部的伟大，而伟大不仅局限于情节上，而是黑泽明那近乎教科书级别的影像。我们能从不少classical-Hollywood里看到黑泽明这些早期作...