水面会变成平原
背景选择九十年代下岗潮，在大历史进程、时代背景下，个人命运不值一提，好人被逼成杀人犯、激进暴力狂也会转变成楷模般的一家之主，知晓真相的她在现实与理想中割裂，婚姻家庭成了牢笼，这群困兽，被车轮碾碎...
吃或着生存下去是很重要的母题
以前老说是枝裕和与小津安二郎很像。在电影技术上两者表面都呈现简约，描摹的是当下社会个体孤独等情感，却涵盖、辐射整个逐渐扁平化的环境与世界。他们都拍很日本传统的东西：物哀 幽玄 侘寂…，但细想哪部...
影像作为精神的外化
40年代，中国电影，第二个高潮点，《小城之春》高度集中了作者性导演费穆“散文诗”般的作品风格。大量的内心独白、画外音衔接、长镜头、主观视角…用以表达人的主观感受。 视听上采取世界性的镜头语言...
众
——《东京教父》朝阳似火，温暖每一个人物这是一部最不像今敏作品的今敏电影，但导演本人曾说这是他最爱的作品，献给大家情感最真挚的一份礼物。平安夜福音完，上帝给予三个流浪汉：赌鬼父亲、刀父女儿、悲情...
爱是激情自由的海浪也是肮脏平静的河流
——《夜以继日》对飘渺幻想和脚下现实的凝视让观众折服，同行看了会自卑。滨口竜介这部文艺的商业片，采取低饱和度的幻想与现实环境的高饱和暖黄色调，就像是双面对开的礼物盒，要耐心去拆解。故事上，让迷惑...