這裡是亞美子こちらあみ子(2022) Amiko/呼叫愛美子(台)

從智障兒童視角歡快地講述一個不幸家庭的悲傷故事，結尾不落俗套。“正常人”遭遇不幸一個比一個脆弱，不是擺爛就是自暴自棄（半死不活的繼母，忽視并遺棄孩子的父親，自甘堕落的哥哥，暴力洩憤的小範），而“不正常”的亞美子即使被遺棄，也能在海邊果斷揮手拒絕死亡，充滿生命力。

有被驚豔到。原以為把今村夏子拍出味道來會很難，但這部的視聽語言完全捕捉到那種難以言說的複雜和荒誕感，而且豐富又真實的細節充實着全片，一些獨特的低機位和近距離特寫建構的童真視角與高機位式的俯瞰和審視形成反差，留給觀衆直觀的上帝視角，我們得以感知主角對世界的認知錯位，但也同時感知這份“怪異”本身自洽的内在邏輯。盡管和周遭碰撞的笨拙又激烈，但其實本片也沒有試圖輸出任何刻意的說教和日式雞湯。一切都在時間的流逝中逐漸被動地發酵、轉變，最終成為要揮手告别的過去。

這應該就是《被嫌棄的松子的一生》的前傳吧！在不斷前行的世界，停留在原地的天真就是一種罪。

“這裡是亞美子”，但是沒有人回應她。亞美子好像是一個不懂事不知分寸的怪孩子，常做一些别人眼中肆意妄為的事，惹人生氣，不斷被嫌棄。但亞美子并非完全自我的封閉靈魂，她能感受并以自己的方式表達着需求、情感甚至關心，但周圍的人，不管大人小孩還是最親的家人，這些“正常人”卻對她缺乏耐心和呼應。他們不應該是懂事的嗎，他們的分寸在哪裡，這不是很諷刺嗎？關注的背後其實就是可以籠統稱之為愛 的東西。能給亞美子一點呼應的是自己也失去依歸的哥哥，以及一個喜歡她的男同學。亞美子自己當然有，所以她還是能堅強成長的。影片用影音（靜鏡特寫、具體的聲音等）配合小演員的表演，營造了亞美子的生活及内心空間，給人疏離又可觸摸的生動感受。

沒有明說亞美子是不是智力障礙的孩子，但是你可以看到她的不同、怪異和被區别對待。這是關于自身和周遭環境的描寫。亞美子的執拗的孤獨的行為和周圍一個個排擠打壓的行為是多麼明顯的對比。回看家庭，這個家庭亦然是有問題存在的，逐漸變得畸形和崩塌。母親無法熱愛自己的孩子，陷入無邊的抑郁無法自拔，無法獲得解救。父親完全應付女兒兒子，不去主動照顧失衡的一切。哥哥變得肆意狂暴。隻剩下亞美子一個人停留在自己小小的世界，她即便再“怪異”，但她也隻是做自己，不去構陷他人打擊他人。那些幻覺和聲音，更像是朋友，更友好的陪伴。最後海邊的聲音設計不好。

一些畫面拍得美極，但很可惜故事難以共情。不在意or無法感知他人感受，造就了一個沒有眼力見，喜歡戳别人屁眼痛處，種種媽見打行為的主兒。年紀小不是免死金牌護身符，我們每個人都是割掉了身上的棱角才完成的社會化，你并不比任何人特殊。我也不會報以同情，因為就我所見，沒心沒肺銅牆鐵壁的遲鈍者起碼比敏感纖細自我糾結的人要自在太多，而且此類人橫沖直撞的個性在社會上相當混得開。就像片中她能天天不洗澡一股子味兒，假設她舍友是個考慮别人感受的内向型，在那自我糾結半天如何開口才能委婉。但實際人家根本無所謂你說什麼，因為你說什麼都沒用，她不會聽更不會改，你隻能受着。試問，誰更可憐？

可能長大是一個僞命題，相較于亞美子，她的父母哥哥都更像是在退化，成長到某一刻突然不演了，任憑一切雜草蕪生，錯亂失序。亞美子是那個原點，其他人類是負數。

評論裡認為amiko是弱智的 是不是被健人中心主義蒙了心 洗内（感覺是講述了一個阿斯伯格女孩和她的卡桑德拉綜合症家庭的故事 suki