長屋紳士錄長屋紳士録(1947) Nagayashinshiroku/RecordofaTenementGentleman

“你們之間已有了感情，像一隻狗不知不覺就搖起尾巴來，你也是一樣，隻是看不見自己的尾巴。”

小津作品中不多見的僅有70min的長片。飯田蝶子在小津作品中最精彩的表演（比《獨生子》裡的還要好十分），戰後多了些滄桑和富态的面龐，每一條皺紋都是戲啊。青木放屁不過五六句台詞。海灘那段是少有的抒情風景大全景構圖，且有三個運動鏡頭。劇作差一點靠演技補嘛。結尾忠犬八公的銅像，其實坑了

小孩真是一種奇特的東西，相處不久便能滋生情感。小津故事裡的人總是包裹着善的内核，而這層刻薄、冷心的外殼随着故事的行進自覺褪去了。飯田蝶子真是個讨喜的演員，一颦一簇不經意便透露着喜感，而透過行為看到的卻是她的責任感、關愛、母性。數不清的善良小市民，和流浪孩子。

戰後了，小津也逐漸形成了他日後堅持的風格了。而且早期的小津非常現實主義的，關心社會弱勢群體，流浪小孩兒，為生計賣身的女性，而且也不回避街道的髒亂差，各種不美好是他早期片子的主旋律。可能真是戰争歸來後，他變了。覺得戰争無意義，餘生隻是要記錄美好。

8。看過的20部小津飯田碟子唯一主演的片，坂本武的角色又叫喜八，不過明顯發福很多。最後的鏡頭，大群的倒三濫小孩在廣場，不乏吸煙者，戰後的日本社會。

據說“青木放屁”這個名字的由來就是因為喜歡在片場放屁。

飯田蝶子終于演主角了，戰後的小津，默片陣容大集結，幾乎可以看做是喜八三部曲的外傳。偷柿餅一場簡單細膩，最後一場戲稍顯多餘。

《電影史話》中拿本片舉例，說那仰視的布滿方形的構圖宛如古希臘神殿，好萊塢的影片不是經典，日本的才是。看罷方能體會，實在太好了，平平淡淡溫溫脈脈，訴盡了戰後的殘酷與溫情，紳士不分男女，長屋能耐嚴寒，家庭無謂原生，明明沒有一句煽情的話，從未點破說破，卻看得我淚如雨下。