魚之子さかなのこ(2022) 美波的魚樂無窮(港)/TheFishTale

開場二十分鐘一直迷惑，把不住脈它到底想表達什麼。後來逐漸明朗起來，它借着對于魚的狂熱愛好，講了一個從小到大一直保持純真的傻瓜，當周遭世界随着年齡的增長而褪去童話色彩後，頑固地堅持對所有一切的幻夢而無法妥協。讓人感慨的是，片中沒有一個壞人，甚至沒有反面角色和戲劇沖突，所有人甚至連黑社會小混混都喜歡Meebo被他的熱情感染。但他們卻無法與他站在一起，而是紛紛變得正常瑣碎無奈乏味卑微，隻留下Meebo一個人對着虛空微笑，熱情逐漸消散在周圍冰凍的庸常之中。那些前面段落裡古怪智障又荒誕喜劇的雰圍在結尾處堆積起的是巨大莫名傷感，一顆不溶于世俗的靈魂孤寂的身影逐漸遠去。選擇熊年玲奈反串扮演男主角真是點睛之筆，那股内在女性柔和的直爽平衡掉了通常這類男性人物的木讷乖張，讓他的幻夢變得沁人心脾又超脫率真。

75/100 膠片質感的确會讓電影顯得更動人一些，除此之外看起來沒有什麼太高級的，屬于相當簡單湊效的叙事。起初有一些慢熱和幹癟，到帽子易手後開始漸漸清晰起來，開始散發着獨屬于一些日本電影才有的“中二魅力”：非日常的、富有激情的。相比于實在的情節更重要的在于那些可愛的角色，人物特色鮮明的面孔（主角選得太好，維持着正向情緒的、單純笃信的目光）、表情、動作都以非常直接的方式散發着感染力。同時看過橫道世之介、拉紮羅等角色的我們也可能會知道，純真到偏執的角色身上總是有一些悲傷的底色，因為觀衆總會聯想起周遭世事、日常裡平庸的大衆，熱情被逐漸消弭于現實之中，因而觀衆需要這樣“不真實”的角色，像透明的鏡子一樣的角色。

當代女性電影典範。男性不需要被踩，但顯然天生就矮。

沖田修一一直鐘愛有點怪的人，這已經成為他電影生涯的底色。我願意相信橫道世之介是鑲嵌在糟糕現實裡的一顆純淨琥珀，但小美卻隻能在這個真空的文本中泛濫着自己的天真。不能怪能年玲奈，她從頭至尾釋放着飽滿的能量，激發出周圍所有人的可愛和善意，但編導卻把這個角色一再推向易碎的氣泡之中。電視節目的播出很難成為真正意義上的結局，因為我幾乎在第一時間想到她有可能在更廣大的黑暗中所遭受的惡意中傷——這才是我們身處的世界，一個無法容納魚博士、而魚博士也無法救贖的世界。“請堅持所愛”是一句很漂亮也很正确的口号，但它不是理所當然會發生的事情。

十年後的她，再次縱身躍入大海，重新浮出水面的時候，臉上的笑容就像抓到海膽一樣。那一瞬間全場的人都在笑，但我好想哭。 #BJIFF2022

有點像魚版橫道世之介，好久沒有在電影院看這樣的電影了，充滿友善，可愛又好笑

刻奇大王沖田修一（我封的）又一次浪漫化了自閉譜系障礙者。嘴上雖說“不知正常為何物”，但人物奇怪在哪裡，導演總是心知肚明。鏡頭是誠實的，人物的反常行為都被着重用糖衣裹成了喜劇橋段，并不能真正做到平實呈現，比《熊谷守一在的地方》問題更明顯。
不過也有很真心溫柔的地方，兩處輕描淡寫的處理着實讓人舒适，一是不作說明地讓能年玲奈反串男主角（或者說，是主角的non-binary性别設定）成功軟化了主角的性格和KTV等幾段戲中夏帆的形象，二是劇作隐去了大量潛在的抓馬轉折（家庭分離、初入社會等情節），言行合一地做到了台詞中的“不去好奇”，在群像戲同樣單薄的情況下，《魚之子》的童話色彩阻止了電影走向《橫道世之介》的僞善。

釣魚佬終極電影，熟悉的日式超現實童話大碗雞湯。對“普通人”的定義是整個東亞社會的共同議題。連續兩年在大銀幕上看能年玲奈，與事務所糾紛複出後，狀态還是那麼充滿活力。