妮莉和讷亭Nelly&Nadine(2022) NellyochNadine
導演：馬格努斯·格滕
編劇：馬格努斯·格滕
主演：妮莉·穆塞-福斯/黃讷亭/SylvieBianchi/安妮·考森斯/BwangaPilipi
語言：瑞典語/德語
類型：紀錄片/同性
上映日期：2022-01-22(聖丹斯電影節)/2022-03-18(瑞典)
瑞典/挪威 92分钟
妮莉和讷亭Nelly&Nadine(2022)的劇情介紹
還原納粹集中營中唯一中國女同性戀的紀錄片《妮莉和讷亭》，獲得第72屆柏林電影節最佳泰迪熊紀錄片獎。該片主角黃讷亭是在上流社會長大的混血名媛，是中國最早的女飛行員和空軍上校，也是能力出衆的外交官、身手矯健的冰球運動員和風姿綽約的巴黎演員，還曾是女權作家的公開情婦。在法國淪陷後她被抓入集中營成為一名難民，妮莉是她在集中營認識的女友，愛情讓兩人在無間地獄中幸存下來，并且共度餘生。《妮莉和讷亭》用前半生的波瀾壯闊和後半生的蒼涼平凡，拼湊出一段充滿魅力的傳奇故事。
妮莉和讷亭Nelly&Nadine(2022)的影評
跨越時代的生命邏輯與自我和解 本文首發公衆号：業餘藝術家MAart今年的第72屆柏林國際電影節泰迪熊獎評審團獎頒給了一部紀錄片——《妮莉和讷亭》，它是馬格努斯·格滕導演承接之前的紀錄片《每一張臉都有一個名字》和《希望的港灣》完成的作品。在《每一張臉都有一個名字》 ...
再看鄒德懷做的關于 Nadine Hwang 的視頻，會更清楚地看到性少數女性的故事是如何被消失在曆史之中，對于同一張面孔、同一個表情的不同解讀竟成了特别有趣的對照文本，本片是私人、是愛情，鄒德懷是宏大、是家國，而對酷兒情欲的隐去則是某類傳奇叙事的必然，也不盡是審查的原因。同樣，本片的線索是女性寫作，特别是私密的、私人的寫作，而鄒德懷片則來自報紙、媒體，一内一外，截然不同的叙事更來自截然不同的進入方式。
鄒德懷和馬格努斯·格滕兩個人的作品都令我感到憤懑，不客氣地說，他們對Nadine的處置都是對她的二次遮蔽，憑了個人的好惡去重塑一個女性複雜的一生。故事的開始都是Nadine被救出集中營的幾秒影像，但鏡頭裡的人從始至終被剝奪了主體性——鄒抓住Nadine不屑的表情大做文章，拿她前半生的種種标簽當噱頭，落點在傳奇人物的壯志難酬，隐去了她“平凡的晚年”；而馬格努斯則剪掉了她的不屑，蜻蜓點水地帶過她的前半生，推動Nelly外孫女去不大情願地調查，最終不過在同性之愛的議題表面打轉。明明儲藏室裡有那麼多一手素材，成片居然滿足于用幾段日記和8mm影片勾勒一段不痛不癢的浪漫愛，并插入一些與内容毫無關聯的田間勞作畫面，用如此輕率、偷懶的組織方式回避LGBT的痛苦，未嘗不是一種消費和暴力。#FIFDH2022#
鄒德懷那個短視頻吧，用各種标簽消費Nadine；這個紀錄片吧，素材少得可憐，調查也做得簡陋，實在是無甚可看。 #Berlinale72Panorama
3.5，女同，文學，Barney’s Salon，一起寫日記，兩人在集中營相識，之後到委内瑞拉定居。Nadine剪短發，經常變裝，抽起煙來神采飛揚，是個很有意思的人物。
其實這樣的片子對于導演是很大挑戰 題材本身的光環很容易就蓋過拍攝本身 Nadine Huang混血的身份又加上傳奇的人生和獨特性别身份 被植入在一段重要曆史中 對不同觀衆來說各有“窺私”的點 （不是）快要結束的時候突然煽情 加上無敵專業的配樂 影院裡到處都是摸紙巾的聲音