罪魁伏法記OddsAgainstTomorrow(1959)的劇情介紹
戴維正在尋找兩個亡命之徒去搶劫銀行,然而計劃仍未施行就麻煩百出,危機連連……
罪魁伏法記OddsAgainstTomorrow(1959)的影評
新浪潮理當如此
這部被梅爾維爾稱之為“真正的悲怆”的b級黑色犯罪片,顯然是新浪潮們所最為欣賞的樣子:犯罪前史悠然自得的講述、爵士樂手在煙霧迷漫中唱出“am i evil”、在街頭的困獸猶鬥最終喋血雙雙。一切似乎皆有對照:貝拉方特和女兒在旋轉木馬上消 ...
這部被梅爾維爾稱之為“真正的悲怆”的b級黑色犯罪片,顯然是新浪潮們所最為欣賞的樣子:犯罪前史悠然自得的講述、爵士樂手在煙霧迷漫中唱出“am i evil”、在街頭的困獸猶鬥最終喋血雙雙。一切似乎皆有對照:貝拉方特和女兒在旋轉木馬上消 ...
Robert Wise préfère mettre en avant la psychologie des personnages déchus à la recherche d’un ultime recours plutôt que l’action du casse qui ne conduit qu’à un échec suicidaire présagé par les évidentes contradictions morale.
7.2 漫姐翻譯。三個身處困境的主角,注定要失敗的行動,人物性格動機鋪墊較長,種族歧視釀成的悲劇?結局如《白熱》,但并不嚣張,最後兩人的對峙倒是不錯,不過結尾很潦草。
皺紋多那個帶腦子開車那段巨趙本山
一白一黑走投無路的人,有涉及對種族歧視的批判,也是第一部黑人當主演的黑絲,黑人演員番位甚至排第一,比更大牌的羅伯特·瑞安還高
與以往看的黑色電影有頗多不同,運鏡、外景、大部分場景都是白天,一直到最後的高潮才重回黑夜,壓抑和緊張也都回來了。
本片在突破黑色電影經典模式的思維上值得稱贊,它在鏡頭表現手法上也盡力讓“人物情緒”這個主角得到最大釋放,然而同樣得到加粗的是它在人物塑造上的單一複調,這難免讓它走向乏味,更容易讓由鏡頭建立的豐富性一步步坍縮。